四、多元视角的艺术风格

　　 《音乐会》演出近于完美、辉煌，这与丁晓燕精湛、较真、激情、个性的指挥密不可分。

　　 在《菊花台》的指挥中，丁晓燕特别注意到了歌曲歌词中对人伦关系的迷茫凄婉多视角阐释，行腔的西洋唱法与戏曲唱腔唯美多姿佳构，以及张扬五声角调式的旋律展衍如潮汐般回环层进的涌动乐思，尤其是古典柔美并现代时尚的中国二胡与西方大提琴的娓娓对话、呼应与齐飞；因而梦萦天涯、沧桑彻悟的意境把握准确，乐队处理细腻多彩，节奏点清晰分明，肢体的舞蹈色彩浓郁而柔美多情。令现场艺术受众从器乐曲的形式感慨陶醉于《菊花台》雅俗共赏、享誉中外的流行“中国风”魅力。

　　 颇具苍茫历史视野与军人阔达胸襟的大型民族管弦乐作品《大漠戍边图》，即便是对于高歌“古来征战几人回”的英雄壮汉指挥而言也是一件费心劲费力气的难事；“弱女子”丁晓燕的指挥却表现出了惊人的豪放遒劲、苍茫凝重、细腻独到、俯仰天下，凸显出首尾呼应、大开大合、“高潮”层叠、画面连绵的鲜明特征。“北风卷地白草折、胡天八月即飞雪”的声声寒意历历飞霜，“忽如一夜春风来、千树万树梨花开”的绚丽新奇烂漫壮阔，“中军置酒饮归客、胡琴琵琶与羌笛”的无语惜别好去万里，“山回路转不见君、雪上空留马行处”的空灵旷达凄美怅然，“轮台城头夜吹角、轮台城北旄头落”的紧张备战同仇敌忾，“上将拥旄西出征、平明吹笛大军行”的堂堂笛鼓震震声威，“虏塞兵气连云屯、战场白骨缠草根”的形势险恶沉重惨淡，“古来青史谁不见、今见功名胜古人”的英雄荣耀壮士千古；都蕴涵在女中豪杰哲思挥洒的悲怆壮美旋律之中。

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