最近我看了曹娜的画，觉得她的艺术感觉非常好，画的含蓄、很灵透，古人说：“无过无不及，无偏无斜也”就是过而不及，画过反而不到，就是要到位，但是又不要过分，就像妙菜一样，菜炒糊了就不好吃了，她的画正好到位，所以她的艺术感觉巧妙得就在这个地方，这些作品中人物处理的我觉得非常好，是留有余地，有些地方由别人去想象、去补充，不是把所有的东西都一揽无余的画出来，一揽无余的画出来，它就没有给读者留下想象的空间，我觉得这个是很有学问的，而且她画东西很有女性美、阴柔美、很柔和，不象男子汉的那种粗放，却是一种很内向的，如《红楼梦》中描写的女人都不是那么锋芒外露的，外露的只有一个“风辣子”带着辣味，其它的那些女性都是非常含蓄的，非常有魅力的。

　　曹娜的画色彩非常好，色彩的调子都不是淡色，而是一种复合色，很高雅的，我相信她将来会很成功的。我觉得她画的非常好，有些人画人变形变的不美，她画的女性的美变形都非常可爱。

　　我认为一个人的审美需要是要按照自己的审美需要，内心的需要去发展，这东西不要强求，她的东西和我的不一样，我是追求一种阳刚之美、壮美，而曹娜她是追求一种优美、阴柔之美，希望她继续按照她的绘画语言，画出女人的美就行了。比如作品《荷韵》，无论是中国的文学也好，传统的诗也好，它的美都不是表现在外，而是表现在内，这些作品她处理得很含蓄，画的很玲珑剔透，画面的色彩都温和。又如作品《无语》系列，你可以去想，她并没有什么都给你说完，都含蓄里边，脸部甚至是模糊的，就象雾里看花，你感觉到非常的美，但她又不是看得非常的清楚，这样她就给读者留下了想象的余地。再如《憩》系列作品是表现现代女性，这些画她都不是把所有的东西都交代给观众，而是把它最主要的东西让你去感觉它的美，而眼睛、嘴巴让你看得比较清楚一点，其它的东西都是混顿状态的，是可以感觉到的，但不完全都交代的一一清楚，浑与清才能形成一种含蓄的美。

　　这句八百里洞庭湖诗句，因为洞庭湖到了夏秋之间，整个湖中都是荷花，当太阳一照射的时候就像霞光一样，但是我只挑选出这一朵来，就在八百里洞庭湖那么多的荷花里，只有这一枝独秀最美，这一支独秀最好，也是作为曹娜学生作为她的颂歌。

                         　　　　　　　　　　　　　　　　　　　       周韶华
                            　　　　　　　　　　　　　　　　　　   2004年8月

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