江左襟江带湖，东接尾闾，自古为佳丽之地，晋宋南渡，日渐繁华，至明清而极盛。致苏杭二州有人间天堂之誉，而武林以湖山称，绿水长堤，烟柳画桥，人如濡诗情。金阊则以园林胜，曲槛回廊，小桥池水，人如在画中。所谓春兰秋菊，各擅胜场。而姑苏园林，更以中国园林之代表名列世界文化遗产名录之中。

　　长洲水木明瑟，吴门山川清嘉，二间之淑气郁结而为人文之会，百艺之府，状元之乡，进士之薮。潘江陆海，文采风流；名姝佳丽，锦心绣口。更有林下缙绅，海内商贾，赀财云屯，宝货山积。藉匠师之神工鬼斧，仰接天时，俯乘地利，借山凭水，园林兴焉。

　　古典园林，其来尚矣！殷周之圃囿，秦汉之上林，魏晋之金谷，隋唐之东都，宋元之西湖，见于契文载籍，形于诗画辞赋。二千年间,名园迭起，虽历经兵燹，而屡废屡兴，至明清而遍及江南，而以苏州称最焉！

　　自阖闾建城，园林肇造，梧桐之园，渺然难寻，馆娃之宫。犹有遗迹。晋有顾辟疆之名苑，戴仲若之宅园，唐有任晦之池园、甫里之别墅；宋有苏子美之沧浪，范致能之石湖。元以释氏之兰若，衍为佛祖之狮林。下及明清，臻于极盛：韩永熙葑溪之堂，文衡山停云之馆，唐六如桃花之庵，顾芝岩凤池之园，为数三百余，遍及城内外。

　　而今之所存，不过什二，然多为精华之所在。烟水亭廊，“沧浪”寓《渔父》之意；池沼塔影，“拙政”取《闲居》之文；幽径奇峰，“留园”号“名园之冠”；竹外渔隐，“网师”称“小园极则”；洞壑幽深，“狮林”以峰林独胜；池畔芹庐，“艺圃”以庭院见称；飞梁绝壁，“环秀”叠山创“钩带”之法；成双作对，“耦园”夫妇建偕隐之园。楼台浮水，“退思”有“补过”之意，此九园者，皆属世界文化遗产，诚园林之翘楚。他如“怡园”之广采博取，“曲园”之“曲中求全”，“鹤园”之游廊花窗，“半园”之皆取其半，五峰之湖石伛偻；“听枫”为“红梅阁”之旧址，“惠荫”为“治隐园”之更名，如此类者，所在多有，虽未跻身上列，却也别具风韵。更有近年新筑，赓续前尘：虎丘塔影，借入“净园”，廊榭依山，“澄怀”近水；灵璧“庆云”，移镇“静思”，“鹤桥”翼展，“落霞”风来。虽尚未能并驾前代，而或有望收承启之功焉。

　　自明末计成，撰述《园治》，后之来者，多有论列，童嶲、梁思诚、刘敦桢、陈从周、皆其中之尤著者。论者以为，姑苏园林，“巧于因借，精在体宜。”方寸之内精雕细琢，咫尺之间再造乾坤。精思巧虑，缩地移天。循阴阳五行之理,达天人合一之境。所谓“虽由人作，宛自天开”。

　　姑苏园林深得山水真趣，动静相映，故叠山理水并重。山贵脉通，水贵源活，山为骨架，水为血脉，花草树木为毛发，水随山转，山随水立，骨血通畅，毛发滋焉。

　　花木之置，辨阴阳向背、上下高低，时令节候，因地因时以置宜。或取其奇，或取其古，或令其隐，或使其显，以成清幽、轩敞之境。

　　楼台亭榭，廊桥厅馆之设，高下大小，参差错落。长廊覆道，收勾折连绵，曲径通幽之效；洞门漏窗，有似断实连，交映转折之妙。牌匾楹联，引人生涵咏之雅兴；桌椅几案，令人兴思慕之情思。

　　故姑苏园林，小中见大，大中有小，凭栏临池，登楼涉桥，可游赏，可静观，可仰视，可俯察，一步一景，步移景换；诗情画意，意境深邃。是“不出城郭而获山林之怡，身居闹市而有林泉之乐。”。故专家评曰：“一脉相承而千变万化，雅中见俗又俗中见雅。”“取法自然而超越自然，穷极巧思而不见巧思。”洵为中华文化之瑰宝,世界园林之极至也。

　　如今姑苏园林声名远播，四海向风，冠盖络绎，游人接踵。相关读物，亦如春笋之生，然大同小异，浮光掠影。今友人惠赠《苏州古典园林》一书，为《世界遗产·中国丛书》之一种。披阅一过，实有别开生面之感。是书图文并茂，所刊图片，多为新摄，出自名流之手，或局部，或全景，精微清晰。所载文字，清新流丽,亦多专家所撰，或论述，或赏析，深入浅出。

　　此书最大之特点，在于搜罗全面。姑苏著名园林网罗殆尽，不甚著名者，亦择精选入，更有今人所营造。既有整体系统，又有精巧细部,可谓全面展示姑苏园林风貌。另一特点在于侧重赏析。叠山造水之法，建廊辟窗之用，花木设置之规，匾额悬挂之由，动静之理,隐显之则，由古及今，斟酌品味，融铸文史哲美，出之以清辞雅句，此尤为有别于他书，而为编者所注重者也。

　　最可感者，主编冯君朝雄，曾罹车祸，必死而生，但终留残疾，颇艰于行。而冯君并未消沉，发奋为雄。二十余年，夙夜黾勉，终有所成。《苏州古典园林》即其硕果之一，复有《走进苏州平江》与《走进上海朱家角》先后问世，其勤勉可知矣！人书俱佳，余故不辞固陋，而乐为之撰文推介也。

　　《苏州古典园林》 冯朝雄、范贻光主编 中国对外翻译出版公司

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