昨天10点，中国美院美术馆前人头攒动，一道警戒线挡在门口，门内是吴冠中的个展——沧桑入画正在举行开幕式。门外的人群已颇让人吃惊，但一踏进门内，馆内的人流拥挤更甚于外。不但大厅内聚集了艺术爱好者，一到三楼能看到吴冠中的地方，都有人占好了位置。这就是大师的魅力。

　　以不同的方式来致敬

　　一开始，画展仅让被邀请者参观，但人们还是围在美术馆前，期待画展开放。时常有性急的人，想出各种办法，突入重围。

　　有人展开腾挪的功夫，从保安身边闪身而过，试图用最快的速度冲进展厅，混入人群。行动太突兀，人们的直觉反应是“来捣乱的”？几个工作人员前堵后截，将他拦下，才知道，不过是想尽快看到吴冠中的大作。

　　也有人搬出了美院各熟人的名字，期望哪个名字能在保安面前起到作用。到最后一急，问美院的工作人员：“你知道院长是谁吗？”言下之意是自己与院长很熟。但被人反问“我不知道院长是谁，你知道吗”时，却想了半天也没能说出来，这情景也颇有喜剧感。

　　这是来自大众的致敬，而其他人各有不同。美院油画系副主任孙景刚在见到吴老后说，这么近见到吴老还是第一次，非常激动，“记得1978年时，我报考中央工艺美院，画了200多张作品，托人转交给吴老。吴老的评价是画得很好，很有特点。当然，最后还是没收我。”这是多年前的事了，但他对吴老的尊重已有近三十年。

　　上海美术馆馆长李磊则对吴冠中深深地一躬。因为，吴冠中将他一些重要的作品捐赠给了上海美术馆，成了美术馆的镇馆之宝。

　　中国美院前院长萧峰对吴冠中在文革期间提出，“艺术是追求美”这句话的勇气非常佩服。他说，当时谁敢这么提就是反革命。而吴冠中说了，所以也就被打倒了，“他是美术界的鲁迅。”

　　老作新作都是代表作

　　吴冠中的这次个展，是他近几年来最重要的展览。画展中，22幅他最具代表性的画作，全部从故宫、中国美术馆、上海美术馆等处借来。

　　其中，最著名的是《一九七四年·长江》。1973年，吴冠中从农村调回，参与创作北京饭店的大型壁画《长江万里图》。《1974年·长江》就是吴冠中同一时期创作的，而它却被遗忘了30年。当吴冠中已经遗忘的时刻，意外现身于家中一个柜子底层，油彩已经浸透纸背。吴冠中感觉“抢救了一个躺在摇篮里30年的婴儿”， 后来捐赠给故宫博物院。

　　吴冠中曾回忆这一时期的创作时光： “北京饭店约黄永玉、袁运甫、祝大年和我共同绘制巨幅壁画《长江万里图》。那图由设计师奚小彭总负责，稿子酝酿了很久。等到去长江收集资料，我们从上海溯江上重庆，一路写生，真是美差。”他对一些生活片断也记忆犹新：“在黄山住的日子较久，日晒风吹，只顾作画，衣履邋遢，下山来就像一群要饭的，”

　　而吴冠中近几年展览的佳作，有水墨《雪》，吴老还为它写了一段文字：雪纷纷，大地新装，素白银亮。一切肮脏邋遢都被遮掩掉，到处都呈现干净、纯洁，一片单纯。白色世界里突出了乌黑，是房屋的阴暗面、是老树的干枝、是风雪赶路人……

　　有《说鸟》，他曾写：天南地北到处跑，才知江南故乡的燕子特别多，春天更多……事实上，当人们对吴老说，喜欢他的文字更甚于画时，他会很高兴。他说，绘画对他来说是妻子，而文学是情人。

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