在中国美协理论委员会副主任、著名美术评论家马鸿增先生珍藏的几件钱松喦书画作品中，钱老赠送的手指画最能勾起他的美丽回忆——
　　钱老年长我41岁，可以说是我的父辈，但在他生命的最后六、七年内，我们却成了“忘年交”。这种友谊并不是一般意义上的个人感情投契，而是建立在人格上的相互信任和艺术观念上的彼此共鸣基础之上，是“君子之交”，是纯粹的文与画的艺术交流。钱老总在适当的时候赠画于我，以表我为他撰文的谢意。
　　1980年春暖花开的某一天，钱老托人转告我，约我第二天到他家去一趟，我如约前往。只见老夫妻俩面带微笑，我问有什么事？钱老“卖关子”似地说：“今天我要让你看个新鲜画法。”只见他展开宣纸，并不提笔，而是直接伸出右手向墨池中蘸去。先用掌侧在纸上扫出一片浓墨，不知为何物；继而用大拇指面在其右上方渲染出几片浓淡变化的墨团；稍干，又用食指指甲在这片墨丛中勾勒线条，像“变戏法”似的，不一会，一棵水灵灵的大白菜展现于眼前。我惊喜交加，说：“钱老，想不到您还能作指画，而且画得那么好！”钱老并不答话，只是微笑着继续画下去。随着他手指的运动旋律，画面上一一跳出了壮实的长萝卜，散落的小蘑菇。画毕，对全幅审视一番，在左下角又加了一只细蘑菇。我见他满手墨汁，请他洗手，他却说：“还没有完。”又用小拇指甲蘸墨，在右方题上两行字：“田园风味。鸿增同志正。松喦指画。” 钤上三印。我这会儿可真是绝对喜出望外，连声道谢。
　　钱老一遍一遍地洗手，将墨汁洗净，这才坐下来向我谈起他幼年时代的一段经历。他从小就接触到指画，看到父亲的朋友在扇面上作指画兰竹，后来又在街头见到测字先生在白色漆板上用手指画墨猫、墨蟹开场，以招揽生意。于是他回到家里也仿效起来，但仅作为游戏而已，浅尝辄止。50年代以后，他一心投入中国画的推陈出新，在毛笔画创作中闯出了一条新路。直到粉碎“四人帮”之后，他才又捡起抛弃多年的指画，以指当笔，试图重新探索，旧技法，新表现，给这朵小小的野花注入新的生命。钱老说得高兴，又拿出手稿《指画浅谈》，谦虚地说：“请你帮助修改。”并嘱咐我暂时为他“保密”，等画到一定程度再公诸于世。
　　钱老为人笃厚，不爱张扬，我知他已作指画数十幅，别有一番稚拙、古朴的情趣，但我信守诺言，从不外传。直到1981年5月，上海美术出版社的老编辑胡海超来南京组稿，专门问及钱老，我这才透露出指画信息。胡闻听立即要去洽谈出版画册。为了不使钱老感到突然，又怕搞僵，我们先“策划”了一番，商定在拜见钱老时，先谈“文革”前出版《砚边点滴》的往事，待谈得投机时再引入正题。见面后，钱老果然“中计”，终于和盘托出创作指画的“秘密”，当即取画来看，并同意选50幅交由上海出版，这就是1983年8月正式出版、令人耳目一新的《钱松喦八旬后指画集》。

　　朱同（资深美术记者、美术评论家）

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