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梅兰竹菊谓之雅，牡丹吐艳称之俗。中国历代文人画中几乎没有娇艳欲滴、色彩艳丽的牡丹。二十世纪现代四大家之一的自称三十学字，五十学画的吴昌硕却画梅兰竹菊，画水仙石头也画牡丹，他的画雅俗共赏，文人雅士喜欢，平头百姓也喜欢。吴昌硕像诗人但丁为旧世界送葬，更像画家乔托为新世界接生，他开创了现代中国文人画的先河，是中国现代画的开山鼻祖。他让中国画面目一新，走出了象牙塔，进入了寻常百姓家。 吴昌硕的艺术有着划时代意义，是中国画的里程碑。中国现代很多成功的画家多受到吴昌硕的影响，如齐白石、黄宾虹、潘天寿等。他的作品在拍卖市场也有很好的表现，其 1918年创作的 《花卉六条屏》在某场拍卖会上起拍价为260万元，最终以460万元落槌。 西泠印社首任社长 有人说吴昌硕的画好，但吴昌硕会说自己的字更好，有人说吴昌硕的字好，吴昌硕会说自己的印更好。其实吴昌硕诗、书、画、印无所不精，他以金石入画入书，同样也以书画入金石。 作为西泠印社首任社长的吴昌硕，他的篆刻成就确实达到了一个难以逾越的高度。他的篆刻先从“浙派”入手，后攻汉印，同时受邓石如、吴让之、赵之谦等人的影响。搞篆刻的人都知道，要刻好字首先要写好字，所谓七分写三分刻，而吴昌硕书法中篆书成就尤甚。他喜临石鼓，两周金文及秦代石刻，他的篆书凝炼遒劲、貌拙气酣，有金石气息。有这样的书法功底，篆刻自然不同凡响，细细品味吴昌硕的印章，会感觉到有种雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。 在篆刻方面，吴昌硕上取鼎彝、秦汉，下挹明清，创造性地以厚重的钝刀，用切、冲两种刀法结合治印，这样他的篆刻作品能在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，小小一方印章所诠释的美学意义是巨大的。二十世纪初叶，杭州西泠印社成立，吴昌硕被推为首任社长，西泠印社从此风光无限，现在仍是中国艺术家的雅集。
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