比利时著名肖像及风景画家威廉·阿尔伯特画作

    威廉·阿尔伯特ALBRACHT Willem(1861-1922)，比利时著名风景、肖像及室内画家。1861年生于比利时安特卫普市，早年读于知名的安特卫普美术学院，学习绘画的基本技巧，由于他出众的天资和艺术感悟力，很短的时间内他对所学课程已驾熟就轻，尝试各种题材的创作。受荷兰绘画大师弗朗斯·哈尔斯的影响，威廉·阿尔伯特对肖像画产生了浓厚的兴趣，并且热衷于探索人物的心理学。

    随后他进入安特卫普市美术研究院学习，师从著名画家CharlesoVerlat(1824-1890)。他一边努力提升画技，一边着手深入研究人物心理学、解剖学和生物学。他为高更的装饰性线条深深着迷，这激发了他对几何学的热爱，他运用几何学原理反复练习如何更为准确地塑造人物的形体特征和更生动的轮廓。在CharlesoVerlat的指点下，威廉·阿尔伯特的绘画突飞猛进，尤其是肖像画和风景画。

    1881年前后，威廉·阿尔伯特去荷兰采风，结识“海牙画派”的重要成员梅斯达格和毛弗等，并在他们的引荐下拜访了荷兰现实主义绘画先趋威廉·罗洛夫斯和杰出的现实主义画家约瑟夫·伊斯拉埃尔斯。荷兰之行让威廉·阿尔伯特的画风更为成熟，回国后他着重于描绘比利时的自然风光，注重刻画大自然本身的唯美和原生态特征，注重空间的排列和构图。

    他非常欣赏透纳，透纳所言“绘画是视觉经验的准确体现”对他产生了强烈的共鸣。他将透纳最擅长描绘的光与空气之间的微妙关系，和对水气弥漫的精湛的视觉营造，融入在自己的绘画当中。威廉·阿尔伯特的足迹遍布比利时每个角落，层峦叠嶂的山峦、郁郁葱葱的树木、庄严而古老的城堡、广阔的田园以及落日余辉等自然景色都成为他表现的主题。大量的写生锻造了威廉·阿尔伯特娴熟的绘画技巧，他的观察力也与日俱增，为了精确捕捉到瞬息变幻的自然现象，他常常废寝忘食。

    1885年年底，威廉·阿尔伯特认识了到安特卫普美术学院学习的凡高，他们常在一起讨论鲁本斯和日本的浮世绘版画，并共同探索色彩表现的方式。在此期间，凡高深沉的绘画开始明朗化，笔触更为开放。威廉·阿尔伯特则吸取到凡高对人物绘画的准确把握和独到诠释，他的肖像画产生质的飞跃，对色彩的深刻理解完美地呈现在画布上。3个月后，由于和教授的争执，凡高离开了比利时，前往正在发起解放色彩运动的巴黎。

    次年威廉·阿尔伯特抵达巴黎，亲眼目睹荷兰画家滞销的暗色画作之后，他也投身于声势浩大的色彩革命中，与凡高、马奈、莫奈、德加、库尔贝、塞尚和修拉并肩作战。他用张扬的亮色作画，夸张地描绘人物的面孔和背景，毫不掩盖对人物内心的刻画，将复杂的情感用色彩语言表现出来，他笔下所描绘的人物生动而血肉鲜明，让人眼前一亮继而为之震撼。

    就在威廉·阿尔伯特奋力创作之时，比利时传来消息，家庭的变故顿时使他陷入经济上的窘境，他不得不为了生计而更加玩命地绘画。在一次巴黎画展上，威廉·阿尔伯特的一幅肖像画获王宫贵族赏识，他被邀入宫廷跻身于庞大的宫廷画师当中以谋生计。他在凡高的介绍下认识了图卢兹·劳特累克和久仰的高更，图卢兹·劳特累克独特的油画风格以及招贴画中对色彩的独到运用，逐渐体现在威廉·阿尔伯特的作品当中。此时的巴黎正值新印象主义的繁荣期，紧接着就是高更的象征主义和综合主义，日本版画的流传也大行其道，威廉·阿尔伯特徜徉在艺术的海洋里，精益求精地严格要求自己。

    经济上的逐渐好转萌生威廉·阿尔伯特继续学画的念头，他相继在几个知名画室学画，其中在当时法国最著名的官方画家列昂·波拿画室里的学习，极大地启发了他。从法国这些代表性画家的身上威廉·阿尔伯特意识到流派的重要性，但他却不将自己归入任何一个派别，他集合各流派所长，创造出自己独树一帜的风格。在凡高弟弟提奥的支持和鼓励下，威廉·阿尔伯特和凡高、莫奈低调地举办了画展。12月，他和修拉、凡高同去探望住院的高更。随后在思乡情结的驱使下，他回到安特卫普，进入作品的高产期。

    威廉·阿尔伯特从小就对社会底层的穷苦人民有种发自内心的悲悯，他童年相当长的一段时期曾在救济院度过，他过早地接触到社会的冷暖，救济院里善良的老人和参加救助的和蔼的修女给他提供了温暖的帮助与关爱，在那里他领略了社会万象，塑造出坚韧而执着的品质，无聊的日子里他通过对周边事物的观察打发时间，敏锐的洞察力为他日后的绘画打下了坚实的基础。

    1888年凡高在阿尔发生割耳事件，威廉·阿尔伯特听闻此讯悲叹之余不免心情低落，加上他正陷入创作的整顿期，烦躁中他带着妻子去了安特卫普市救济院充当义工，在救济院他每日远眺风景，揣摩来往人群的神态与举止，构思具有突破性的人物形象。他的作品并不拘泥于洋溢着青春与美丽的女人，真善美所在之处就是他的画笔所到之处，宽泛的题材涉猎更开拓了他绘画的思维方式。

    威廉·阿尔伯特对救济院的深厚感情，使他在1902年诞生了重要作品《安特卫普市救济院老实验室》和《安特卫普市救济院药房》等，现收藏于安特卫普市美术馆。1905年他的作品《Zandvoort老年之家的厨房》，被柏林美术馆收藏。

    步入中年，威廉·阿尔伯特曾周游欧洲许多国家，并举家移居柏林。他和埃米尔·诺尔德一起作画，并在卡尔斯鲁厄工艺美术学院进行过短暂学习。1891年至1896年，他的许多作品曾在柏林艺术博览会上展出，引人注目，并受到任柏林大学名誉校长门采尔的欣赏。后来他与德累斯顿的侨社和慕尼黑的青骑士社团进行过一些艺术的探讨与交流。他的作品愈发出色，在德国受到欢迎。

    威廉·阿尔伯特晚年深居简出，淡名薄利，詹姆斯·恩索尔是他为数不多的几个朋友之一，在詹姆斯·恩索尔的感染下，威廉·阿尔伯特也动手制作过一些雕刻和石版画，但都难以体现他的激情和天才。1910年他的作品《重返教堂》在布鲁塞尔博览会上展出，他精湛的画技让整个布鲁塞尔为之沸腾。

    1922年，威廉·阿尔伯特逝世，他带走了他坎坷一生数不清的谜，为后世画家留下诸多启示与影响，人们唯有通过他的作品来揣测与怀念他辉煌的一生。

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