[提要] 3月19日下午，由80后策展人刘科独立策划的《异样的脸――刘玉君房徽油画联展》在宋庄杰森画廊开幕，此次展览由北京百得利奥迪中心携手杰森画廊共同举办，共展出刘玉君和房徽作品30余幅。

    《异样的脸――刘玉君房徽油画联展》3月19日在宋庄杰森画廊开幕，，刘玉君的《不明液体》系列受到格外关注。

　　脸是人类最复杂的表情器官，它不仅是人类心理的表现，也是人类价值关系的反映。脸部表情的复杂性能够标示出人心的深不可测以及人类关系的纵横交错。脸在中国更是尊严、地位、身份的象征。刘玉君、房徽两位画家都在作品中对人类的脸部进行了深层的描绘和挖掘，他们将在杰森画廊举办的此次展览中联袂演出，探讨当代中国人脸部表情异样的诱因，并找寻此类绘画现象发展的线索。

    本次展览作品中，刘玉君的《不明液体》系列受到格外关注，该系列作品以当代中国都市女性的脸部为题材。在纯粹的黑白画面上，突兀的蓝色液体不知从何而降，流淌在女性的脸庞上。画中女性的惶恐、迷离与不安，乃是由于她们对当下社会情境的怀疑与不信任，因而在精神上产生巨大压力和不安全感。

    《不明液体》中细腻的形象偏离了传统的绘画原则，使画家个人化的绘画语言与古典、优美、完整而庄严的传统艺术标准产生了距离。刘玉君笔下的系列女性形象可视为中国特有的政治文化与消费社会背景下的种种异象，所有这些异样的表情均铭刻在中国人的脸上，是中国自己的文化所制造出来的。

    与刘玉君联袂参展的艺术家是房徽，其共同点不仅在于他们都描绘异样的脸，也在于他们同样提倡人性的自由。房徽的绘画与现今流行的商业绘画是格格不入的，商业绘画是对商业文化的忠实反映，它本是浅薄的消费品，但它按照时尚的步调不断进行自我调整，逐渐变得更加富有文化色彩，甚至成为文化的组成部分，它主张浅显美学，与负载的、感伤的、深刻的绘画是相对立的。房徽描绘的脸是他记忆中的形象，具有时间的距离，由于他试图对人性有更深层的挖掘，由此避免了商业绘画对历史的漠视。

房徽的作品

　　值得注意的是，房徽的部分作品采用的是圆形画框，欧洲艺术史上最知名的圆形画面是拉斐尔的圣母子题材油画以及他为罗马梵蒂冈签署厅所作的湿壁画，中国在宋代也曾有接近圆形的团扇水墨画，中国当代亦有少量杰出画家使用圆形画框。可见，圆形画框已经形成具有线索的传统。房徽的圆形画框，仿佛中国汉代的铜镜，镜中肖像并非高清再现，而是具有模糊的记忆效果，时间的距离为画面营造出淡淡的忧伤情绪。

　　联袂展《异样的脸》，揭露当下社会心里人格环境已丧失健康生态，异样的脸，是对迷失了原生态的社会催生出的被扭曲人性被摧残的生命的悲鸣，与之相得益彰。刘玉君与房徽合而不同，他们的艺术语言极富个性张力，在当代艺术绘画中独树一帜。他们的绘画已进入到当代绘画对人类脸部的异样进行表达和挖掘的层面，以便深入探索当代社会的心理思潮。

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