程十发《傣族婚庆图》

　　7月17日西春拍“中国书画近现代名家作品专场”中，第164号拍品海派大师任伯年《华祝三多图》起拍价8000万元，不负众望地受到收藏家追捧，叫价一路上攀，最终以1.6675亿元成交，刷新其的个人拍卖纪录。

　　7月初落槌的朵云轩春拍，海派精品专场的102件新海派精品拍出了3295.79万元。据书画鉴定家华明说，拍卖从上午一直拍到半夜，盛况空前。而更早一些时候，6月12日上海拍卖行以1545.6万元成功拍卖海派名家吴湖帆《春江泛舟》横披，每平方尺单价达376.97万元，一举刷新吴湖帆画作成交额和成交单价两项纪录。

　　在以齐白石、徐悲鸿、李可染等领军的近现代书画市场持续走高的背景下，海上画派作品的价格也在悄然上涨，成为近现代书画领域一个富有潜力的投资洼地。上海海派美术馆馆长、收藏家万峻池表示：“多年来，海上画派作品的价值被严重低估，近一年来海派书画作品的上涨，是其应有价值逐渐被藏家所发现和认可的必然结果。”

刘旦宅《东山图》

　　成就不输于清代书画

　　海上画派诞生于鸦片战争之后，上海开埠通商之初。此时形成了上海历史上第一次大规模移民潮，使得的城市化空前壮大，成为真正的“五方杂处”之地。经济的发达使得很多画家也来到上海定居和发展，因此正如华明所说，海上画派的开创者们大多数并非上海本地人，如赵之谦、任伯年、吴昌硕都来自浙江，虚谷是安徽人，只有钱慧安是上海宝山人。

　　程十发先生曾有“海派无派”的说法，其实这正是海派的一个特点，即海纳百川，在继承传统的基础上，融合中西和古今艺术的精华。上海市收藏协会副会长、上海拍卖行副总经理陈克涛将“风起云涌大时代”、“古今中外大融合”、“南北画家大汇聚”、“海派画风大流通”四点归结为海上画派兴起的时代背景。

　　海上画派成员众多，时间跨度久远，风格流派多样，是20世纪中国最大的画派。早期的任伯年、吴昌硕、吴湖帆等大家不用说，识者还往往津津乐道于解放后上海成立中国画院时的盛况。

　　当时上海中国画院男画家50位，女画家9位，加上院长丰子恺，正好60个人，因此也有海上画家六十家的说法，基本上可以涵盖海上画派的精英。这些都是职业画家，当时还有一些其他系统的大家，如伍蠡甫、邵洛羊。今年3月刘旦宅去世，有评论者认为标志着海上画派的谢幕。至此，当年的六十家除了陈佩秋之外，均已不在人间。

　　但陈克涛并不这么认为，他觉得海派仍将继续存在。因为与当年海派初创时相比，现在上海的情况虽有变化，但产生海派的背景或者说延续海派发展的背景并没有变化。海派本来就是在继承的基础上讲究创新，现在也是如此。

　　华明则对海上画派的艺术成就给予了高度评价，他表示，海派书画不一定可以宋元书画相比，但并不输于清代，“近现代书画，尤其是山水画，如黄宾虹、张大千、吴湖帆是传统山水画的最后辉煌”。

　　举例来说，傅抱石的抱石皴、黄宾虹有理论指导下的特定画法、吴湖帆的水墨和青绿的合璧、以及晚年张大千的泼墨泼彩，这都是前无古人的画法。

被严重低估的富矿

　　万峻池从13岁就开始涉足海派书画的收藏家，已经收藏了几千件海上书画精品。谈起这几十年来的收藏经历，万峻池至今唏嘘不已。“长期以来海上画派被严重低估了，”他表示。而这一看法恰好与陈克涛的观点不谋而合：“海上画派是一座值得大力开发的富矿、金矿。”

　　21世纪初的时候，万峻池就参加了嘉德的拍卖会。拿他的话来说，当时谢稚柳、刘旦宅的作品也就十几万元一幅，而金陵画派的钱松的作品“充其量只能算二流”，却要拍到几十万，李可染的一幅画更是要上百万元。万峻池心想，究竟是这些艺术家无能，还是我们这些收藏家无知？他觉得答案应该是后者。

　　怀着为这些自己心目中的海派大家正名的冲动，2003年，他撰写出版了《画坛巨匠——海派画家33家》一书，介绍了包括赵叔孺、孙雪泥、朱屺瞻、张大千、江寒汀、陆俨少、唐云、谢稚柳、程十发、刘旦宅等33位海上画坛的巨匠。

　　这些年中国近现代书画市场以齐白石为领军人物，今年5月，白石老人的《松柏高立图·篆书四言联》拍出了4.255亿元的天价。而齐白石和徐悲鸿都很崇敬的任伯年的作品，在今年西春拍前，除了可数的几件上过百万外，平均价位都只有区区几十万元，对此万峻池认为不可思议。

　　这种价格的倒挂并非孤例。万峻池说：“陆俨少单幅作品价位达到上千万元的时候，谢稚柳的作品只有10万元左右一幅，说起来两位大师在艺术成就上本不相上下，价格相差如此之大，实在不可理解。”

　　谈起海上画派被市场低估的原因，万峻池分析，这说明了我们的收藏家还缺乏专业水准。在这种情况下，他认为，市场是需要引导的。

　　2003年，嘉德春拍上拍刘旦宅的《金陵十二钗》。当时刘旦宅的作品单幅一万元左右，因此这幅作品估价仅为16到20万元。但在万峻池心目中，刘旦宅作品的价格上升空间很大，根本不止这个数。因此在现场，他和另外一位竞拍者杠了起来，一直将价格顶到了85万才罢手。事后，对方气呼呼来找他，质问他什么意思，万峻池却不慌不忙地对他说：“如果您觉得买贵了，可以80万元卖给我。”

　　如今十年不到，刘旦宅的单幅作品价格已经涨了好几倍。事后这位藏家有一次又见到万峻池，不得不翘起大拇指，佩服他的眼光。

被严重低估的富矿

　　万峻池从13岁就开始涉足海派书画的收藏家，已经收藏了几千件海上书画精品。谈起这几十年来的收藏经历，万峻池至今唏嘘不已。“长期以来海上画派被严重低估了，”他表示。而这一看法恰好与陈克涛的观点不谋而合：“海上画派是一座值得大力开发的富矿、金矿。”

　　21世纪初的时候，万峻池就参加了嘉德的拍卖会。拿他的话来说，当时谢稚柳、刘旦宅的作品也就十几万元一幅，而金陵画派的钱松的作品“充其量只能算二流”，却要拍到几十万，李可染的一幅画更是要上百万元。万峻池心想，究竟是这些艺术家无能，还是我们这些收藏家无知？他觉得答案应该是后者。

　　怀着为这些自己心目中的海派大家正名的冲动，2003年，他撰写出版了《画坛巨匠——海派画家33家》一书，介绍了包括赵叔孺、孙雪泥、朱屺瞻、张大千、江寒汀、陆俨少、唐云、谢稚柳、程十发、刘旦宅等33位海上画坛的巨匠。

　　这些年中国近现代书画市场以齐白石为领军人物，今年5月，白石老人的《松柏高立图·篆书四言联》拍出了4.255亿元的天价。而齐白石和徐悲鸿都很崇敬的任伯年的作品，在今年西春拍前，除了可数的几件上过百万外，平均价位都只有区区几十万元，对此万峻池认为不可思议。

　　这种价格的倒挂并非孤例。万峻池说：“陆俨少单幅作品价位达到上千万元的时候，谢稚柳的作品只有10万元左右一幅，说起来两位大师在艺术成就上本不相上下，价格相差如此之大，实在不可理解。”

　　谈起海上画派被市场低估的原因，万峻池分析，这说明了我们的收藏家还缺乏专业水准。在这种情况下，他认为，市场是需要引导的。

　　2003年，嘉德春拍上拍刘旦宅的《金陵十二钗》。当时刘旦宅的作品单幅一万元左右，因此这幅作品估价仅为16到20万元。但在万峻池心目中，刘旦宅作品的价格上升空间很大，根本不止这个数。因此在现场，他和另外一位竞拍者杠了起来，一直将价格顶到了85万才罢手。事后，对方气呼呼来找他，质问他什么意思，万峻池却不慌不忙地对他说：“如果您觉得买贵了，可以80万元卖给我。”

　　如今十年不到，刘旦宅的单幅作品价格已经涨了好几倍。事后这位藏家有一次又见到万峻池，不得不翘起大拇指，佩服他的眼光。

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