人们经常从各个角度探讨中国画艺术本体特征，侧重点各有不同。有的强调“笔墨”是中国画的根本和“底线”，有的强调“写意”是中国艺术的核心和灵魂。我则认为，必须对中国画的史、论、理、法进行整体性、体系性的把握，才能真正洞悉构成中国画艺术民族特色的核心支柱，否则，难免有以偏概全之虞。

　　通过对历代画论遗产中的传神论、气韵论、写意论、逸品论、笔墨论的学习与研讨，并结合画史中经典之作进行比照，我在十多年前提出一个观点——“写画”美学体系是构成中国画民族特性的核心支柱。这些年中国画坛的实际创作状态，越发坚定了我的理念，有必要重新加以阐释和发挥。

　　古体“写”的本义是深屋中的鸟雀（自然要出之而后快），由其本义引申出移置、仿效、描摹、宣泄、倾吐等转化义。大约在春秋战国时期，“写”开始介入书画领域，其丰富的内涵给中国书画带来重要的理论营养和实践价值。在历史发展过程中，“写画”美学体系逐步完善为传写性、倾泻性、书写性三大要素（或三支系）。

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