水墨画始于何时，已无十分确切的年代可考，但至少在公元八世纪的中国唐代，就相当流行了。它的工具主要是毛笔，材料主要是能溶于水的墨、纸、绢。比水墨更早的画，都以浓丽的色彩为特色，水墨画则开辟了以黑白两色的变换为特质的绘画新样式，十世纪以来竟演为中国绘画的主流，至今千年不衰。

春华秋实 杨佴旻 136X97cm 2007年

　　古代中国画论有句话“墨分五色”，意思是黑色分出浓淡以后，也像缤纷的五色那样丰富和耐看。传统中国哲学崇尚宁静淡泊，认为不争名利、远离官场倾轧的人和与大自然和谐相处、洁身自爱的人才算“淡泊”，因而也品质高尚。不以美丽的色彩炫目的水墨画与追求淡泊人生、淡泊精神的士大夫知识阶层合拍，于是就成为士人们喜爱的艺术方式。

　　水墨画大略分为工笔和写意两类。工笔即工整细致的描写，重视形似；写意是“写其大意”，重视“似与不似”和抒发画家的主观情感。约十三世纪后，文人画家成为画坛的主宰，抒情寄意的写意水墨逐大行其是，涌现了许多画家和作品。

　　二十世纪以降，西方绘画被大规模引入中国并成为学校美术教育的主课。水墨画和油画等相比较，弱于刻画物象，也弱于表现时间、光色的奇妙变化；加之传统既久，理法过多，许多画家观念保守。一批留学欧美、日本的青年艺术家，率先引入光色，改革传统水墨画，于是出现了以融合中西画法为特色的新水墨画（或曰彩墨画），并且形成气候，形成与传统水墨画的并立、互补之势。

　　杨佴旻幼习水墨画，继入大学兼学中西绘画。后到日本，又吸收日本画的一些因素，形成了他自己的风格。他仍用水墨画工具媒材如宣纸、墨、毛笔和水墨画颜料，保持了水墨画的透明性。但把水墨主角换成了色彩主角，在题材、构图、造型、光线、笔法、情调各方面也弱化了传统因素，以追求表现他所见、所想的世界。

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