中国书画网讯 继中国工笔画学会“工·在当代——中国工笔画学会第十届当代工笔艺术大展”在中国美术馆获得极大成功后，集结了中国工笔画学会第三、七、八届大展当代工笔艺术作品的“锦繢纷华——中国工笔画学会历届获奖作品回顾展”即将于2014年元月1日惊艳亮相，为新年艺术敲响华丽的第一响。

本次大展由中国保利艺术博物馆主办、北京保利国际拍卖有限公司承办，精选作品计160余件，涵括山水、花鸟、人物等各种题材，可为当代工笔风貌的一次整体和集中的检阅。其中不乏已多方崭露头角者，如喻慧等人即是。

时代性是艺术的固有属性，当代工笔自然不能例外。尽管当代工笔整体的发展似乎尚不足副此时代，但当代工笔诸人的努力和成绩却是显而易见的。他们在新的环境和语态下，吸收和借鉴当代艺术诸多表现手法和技巧，表达艺术家个人对这个世界、时代、历史、他者的思考和认识，许多甚至已上升至哲学层面。本次大展中，多位作者即借其画笔表达了这方面的认识和颖悟。

与传统绘画一样，对大世界的感悟也应当是当代工笔需要表现的对象。这在1960年出生的喻慧身上表现得尤其明显。喻慧的艺术转型——或者不如说是她的艺术思想转型——发生在其四十岁左右。此前她笔下的主要意象是脉脉温情的闲花逸草、舞燕歌莺，一派小女人情怀，仿佛尘世与我何涉、万物与我何干；四十岁后，她开始将自己对外部大世界的观照抒写于笔端，转绘诸如磅礴的湖石、孤寂的莺燕、冷静而独自枯荣的花草等意象，此幅《绿鹦湖石》即可证此。

尽管传统和当代一向是矛盾的，但传统仍然是当代的主要养料来源。而如何从传统中吸取所需并使这种发展符合当下的语境，是每个时代每个艺术家必须面对和解决的问题。宋以来绘画中常见的“二我图”等一定程度上即可目为解答这一问题的尝试。本次大展中，吉林青年书协副主席吴晓光《问古》、袁艳《去去来来》等均试图就此作出自己的解答。《问古》取格窗、山水屏、太师椅及青花花觚等具明显“古”之意象入画，复以一手机点题，显然别有深意。

当代工笔区别于传统工笔一个很显著的特征是当代工笔吸收和借鉴了当代艺术的诸多表现形式和语言；但当代工笔并没有因此变成当代艺术，不仅在于他们在表现媒材等形上元素的不同，更深的原因或在它们对外部世界的主观观照的异质性。余宝军《云上的日子No2》、李冠德《鸟巢遐想》、姜祖青《荷花》、李国民《鹅之咏》等作均可为充分说明。 （编辑：王君）

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