2011年是“十二五”开局之年，中国美协作为党和政府联系美术界的桥梁和纽带，在此重要战略机遇期将扮演什么角色，又将发挥什么作用，成为1月11日中国美协在京召开的“十二五”时期中国美术发展战略座谈会的核心主题。冯远、侯一民、詹建俊、刘大为、吴长江、刘健、赵卫东、李翔、郭怡孮、马书林、薛永年、张晓凌等来自美协、美术馆、美术院校、画院等机构的美术家代表，围绕中国美术目前发展中的机遇与挑战，结合美协未来的工作，就美术如何更好地发挥引导社会、教育人民、推动社会的功能，实现新时期美术的繁荣发展畅所欲言。

    主导：弘扬中华文明，建设和谐文化，坚持中国美术的主旋律道路

    当下，“美术从没有像现在这样受到来自方方面面的重视”已成为众多美术家的共识。大大小小的美术展览、研讨会和繁荣的艺术市场，使美术逐渐摆脱小圈子开始融入大文化。而这其中，美术创作的多样面貌，创作观念的多元诉求，势必会造成审美取向的多种选择。对此，中国文联党组成员、副主席、中国美协副主席冯远认为，文化是一个民族的精神和灵魂，在党和国家与人民事业建设发展全局中占有重要位置，要坚持社会主义先进文化前进方向，弘扬中华文明，建设和谐文化。今年，中国美协要通过举办纪念建党90周年和辛亥革命100周年以及中华文明历史题材美术创作工程等活动，配合党和国家的工作中心，发挥美术引导社会、教育人民、推动社会的功能。

    刘大为、吴长江等中国美协负责人认为，做好联动工作是其中的关键。中国美术界有美术馆、美术学院、美协，以及各种类型的专业画院，中国美协如何更好地发挥组织、协调作用，充分调动在这些机构任职美术家的积极性，举办高水平、上档次、重学术的美术展览和创作研讨，是“十二五”美术繁荣发展的一个重点。其中，如何更好地借助地方政府打造城市文化品牌的强烈需求，有机整合各地美术资源，增强美协服务意识和“全国一盘棋”的大局意识，创建内外联动的美术机制，是形成美术界多赢新局面的关键所在。

    自觉：主体建构时代，积极争取国际美术话语权

    话语权是最近几年关于中国美术“走出去”讨论最多的关键词。伴随中国经济实力的不断提升，中国文化艺术界已经不满足于扮演向西方学习、“陪太子读书”的角色，中华文化自觉意识有了显著提高。中国国家画院副院长张晓凌表示，要想改变中国美术的被动地位，真正进入国际主流展览与文化体系，应从两方面入手：一是在国际大展上“反客为主”，敢于推出表现中国主流价值观和审美风格的作品，敢于表达自己的文化主张，彻底改变迎合性的文化态度；另一方面，以我为主，做大做强自己的国际品牌，如北京双年展，完全有可能成为最具国际影响力的品牌。

    文化自觉来源于一种强大的文化自信，这种自信又来自一整套思想理论体系的支持。“没有理论建构，美术就没有力量。”詹建俊说。在他眼中，艺术多样的创作面貌，会带来艺术价值观选择的多样。这个时候，需要保持对本民族艺术发展方向的清醒认知，而如何加强创作与理论的互动，发挥理论建设对艺术实践的深层指导作用是争夺国际美术话语权的关键。“如果没有观点鲜明的中国当代艺术理论，就不可能实现与国际美术界的平等对话。”詹建俊表示。

    借力：整合各方资源，注重交流质量

    徐悲鸿曾说：“文化宣传之吸引力，以美术为最宏，与人印象亦较深刻。”在如今这个图像时代，如何推出真正代表中华文化精要的美术精品力作，是“十二五”期间美术界亟需解决的问题。

    清华大学美术学院教授杭间认为，中国美术机构应重视中国与世界各国间签订的文化交流协议，在派出有关展览时考虑招标方式选择最佳方案，避免使国家间的交流流于友好往来的表象层面，而能起到深层次的积极效果；重视国际间重要展览的邀请，如威尼斯双年展国家馆等的参与，充分利用社会研究力量开展优选方案的竞争，最后通过公开招聘的策展人实现。

    中国美术馆副馆长马书林也认为，根据中国美术馆近年来国际文化交流方面的经验，只有在和法国、美国、意大利、德国、西班牙、日本等一流的国家美术馆和博物馆成功合作后，才会引起国际各界对中国艺术的广泛关注，才会确定中国美术作品在国际文化艺术交流舞台上的国际形象。其实，中国美术“走出去”，实现文化自觉与借力发展的前提，是自身的“内功”足够深厚。这个“内功”的组成包括作品和人才两个方面。没有精品力作，如何让当代中国美术被世界认可？而没有足够的人才储备，又如何让世界了解真正的中国？为此，由国家资助、中国美协自2009年开始实施的中国中青年美术家海外研修工程，就是一项旨在为中国美术未来发展蓄力的重要举措。“或许，在不久的将来，在‘十二五’规划实施过程中，这些利用国外优秀资源经过海外研修的中青年美术家会为中华文化的远播全球做出独特的贡献。”吴长江如是说。

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