上千幅作品“求鉴定”，毫无争议的仅227幅

上世纪90年代，浙江人民美术出版社曾出版过《潘天寿书画集》，当时得到了很高的社会评价。但由于条件限制，当年的画集仅收录了潘天寿500多幅作品。

时隔15年，《潘天寿全集》的出版提上日程，浙江人民美术出版社、浙江大学出版社、潘天寿纪念馆等机构倾力合作，立志要将这部全集做成集学术性、文献性、鉴赏性于一体的经典之作。

既然是“全集”，作品数量和规模自然要超越前作，于是全集编辑工作一开始，就启动了全社会征集。

对于这次征集，《潘天寿全集》的主编、中央美术学院院长、潘天寿之子潘公凯坦言，最初并不抱很大希望，“因为经历抗战和文革，父亲的作品留存于世的比较少。”

据潘公凯回忆，潘天寿仅在文革中流失的作品就有200多件，在几十年的时间里，仅在香港的拍卖会上偶有露面，“这次征集作品的时候，我们也再三强调不会追究作品来源，但由于种种原因，敢于将这些作品拿出来的人还是很少。”

尽管如此，征集到的作品数量，还是超过了预想。

据《潘天寿全集》副主编奚天鹰透露，仅拍卖机构就送来了上千幅作品“求鉴定”，个人收藏者更是络绎不绝，“每天有人上门”。

此外，还有荣宝斋、西安美院、北京画院、黑龙江省博物馆等机构收藏的作品，潘天寿纪念馆中更有190多幅作品，未曾收录在早前的《潘天寿书画集》中。

“民间和拍卖行征集来的作品，存在着鉴定问题，现在伪作实在太多。”潘公凯说，“因此我们组成了一个专家团，他们是全中国鉴定潘天寿作品最有经验的人。”

这个七人专家鉴定团，包括潘公凯、刘江、童中焘、朱颖人、张立辰、吴永良和张桂铭。潘公凯是潘天寿的亲子，其余六人均为与潘天寿朝夕相处过的学生。

经过这七位专家的“火眼金睛”，几千幅作品中毫无争议的仅227幅。

拍出过3000万高价的作品，也“存疑”

“潘先生的徒弟们，许多年事已高，把他们都邀请来做鉴定十分不易。”

浙江人民美术出版社社长胡小罕告诉记者，鉴定工作非常谨慎，“我们把征集来的作品做高清扫描，打印出彩色样张，七位专家每人一本，各自分头做鉴定。每个专家在每张画上标明：真、伪、存疑。凡一致通过是真或伪的，就不再做讨论；只要有一人认为是‘存疑’的，专家就要进行再鉴定和争论。”

在这样严谨的过程里，大部分作品被剔除了。

这些被剔除的作品中不乏“惊人之作”，其中有在知名拍卖行上拍出过3000万高价的作品，甚至有国外博物馆馆藏的作品。

有的作品还让七位专家产生了激烈的争议。

有一幅创作于1925年的佛像图，气象壮阔，且有多位名士的提款。但是，1925年潘天寿年仅28岁，如此早期的作品存世极少，风格也没有定型，让专家在鉴定的时候难以定论。

“倘若是真作，则价值非凡。”胡小罕说。

这期间，某些真作的发掘也让众人惊喜。

在中国美术学院的美术馆里，工作人员意外发现了一批画册，是上世纪40年代潘天寿在中国美院任教时为学生做的示范图。

“这批图在美院的图书馆、档案馆等地方流转，几乎被遗忘了，直到我们做全集的时候才被找了出来，非常意外，非常宝贵。”

虽然绝大部分征集作品被淘汰了，但胡小罕表示，剔除的作品并非都是伪作，“我们有一个共识，这次出版的全集并不是把潘天寿创作的全部作品收录进去，而是要全面反映潘天寿的艺术成就和特征，以及他的艺术发展脉络。对于那些艺术价值不高的真作，也不会全部收录进全集。”

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