草间弥生作品《无限》(Infinity) ，去年在纽约大卫·茨维尔纳画廊(David Zwirner Gallery)展出

　　杰夫·昆斯《分割木马》，洛克菲勒中心（高古轩）

　　去年，几位资深如茨维尔纳(David Zwirner Gallery)的美国和欧洲老牌艺术商，相继扩张了他们的商业帝国，将一批新画廊和新艺术家招致麾下。这引发了人们对现代和当代艺术市场状况的讨论：如此明目张胆的垄断是否不健康，是否意味着市场已经过热，或者它仅仅是向顶层转移资产的强大生态系统的标志之一？

　　艺术商拉里·高古轩(Larry Gagosian)前所未有的商业模式让他在8个城市拥有了12间常驻画廊，他在伦敦的第3间画廊将于去年在顶级社区梅费尔(Mayfair)开放。过去18个月里，豪瑟＆沃斯画廊(Hauser &Wirth)、迈克尔·维尔纳画廊(Michael Werner Gallery)、塔代尤斯·侯帕克画廊(Galerie Thaddaeus Ropac)和佩斯画廊(Pace)都开设了新的分支机构。越来越多的艺术商起而效仿，其中包括纽约的玛丽安·古德曼画廊(Marian Goodman Gallery)，它筹划明年秋天在伦敦的黄金广场(Golden Square)开设一个艺术空间，由大卫·阿贾耶(David Adjaye)担当设计。

　　高古轩等超大画廊扩张艺术帝国的过程，已经改变了国际艺术市场的动态：重量级机构开设的空间和参与的艺术博览会越多，它们所需要的资源———比如艺术品储备———就越多。“旧的工作方式无法足够快地调整过来，因为我们的商业模式相当传统，也非常不经济，”佩斯画廊总监马克·格利姆彻(Marc Glimcher)去年10月在伦敦弗里兹艺博会(Frieze London)上说。

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