第十二届全国美术作品展即将开演，各地的大多数参展者早已准备好各个门类的巨幅作品，摩拳擦掌、跃跃欲试，期待着在大展上一显身手，有的则还在默默地做最后的冲刺，展览的组织部门则正紧张地忙碌着下基层指导创作、物色重点作品、收集稿件、制定评审规则、组织评委会等各项评审的筹备工作。五年一届的全国美术大展，在一次次的批评声中坚持下来，作为计划经济体制时代形成的一种展览模式，在新时代下必然会出现某些不合时宜的现象，尽管经过相关部门的不断修正，有了一些较大的改观，却仍然不可避免地存在着诸多问题。历届评审中所暴露出来的关于评委组成、评审规则和评奖的公平、公开、公正等种种问题，一直都是美术参展者关注和争议的焦点。大展在即，在这里不妨试着从参展者角度提一些比较敏感的问题，旨在促进美展评审走向更加合理和规范。

　　一问：为什么评委成员大多是各级美术单位的领导？

　　各展区的评委虽然由全国美展组委会从评委库中遴选产生，但最后的结果往往每年都是那些具有主席、院长、主任、理事头衔的“专家”，这不免让参展者对评选的公平性产生疑虑。人们不禁发问：没有大头衔的专家为什么往往轮不到参与评审？是否这个“专家库”本身就存在着些问题？

　　二问：评委成员的知识结构和学术高度是否具备评委应该具有的专业素质，其艺术观念和学术视域是否具有“当代性”？

　　在每次展览中，前面都会展示一些评委的作品。明眼人一看便知，其中虽然不乏的确优秀的作品，但也有不少评委作品，无论从思维方法还是艺术理念来看，也无论从画面内容还是表达方式来看，都显得既陈旧，又无活力。作品背后反映出一些评委艺术思维和审美方式的局限性。而且，这样的评委往往为数不少。以这种局限的思维和审美去评判当代艺术家鲜活的当代作品，其结果将可想而知。

　　三问：评委成员是否具有宽阔的学术胸襟和公正的评审姿态？

　　真正的学术权威，不仅应该具备高远的专业眼光，而且应该具有宽阔的学术胸襟，既没有门户之偏见，也不好派别之争斗，故而是德高望重的。然而，部分评委并不是通过自身的专业水平和内在的正能量来树立个人的话语权威和学术形象，而往往通过把玩社会游戏的潜规则从而霸占学术的公权力，并依仗裙带关系去建立和维系持久的学术话语权。如果这样的学术“权威”一旦进入评委圈，那么评审的公正性将同样是令人担忧的。

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