郭熙（1023年至1085年），字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人，是承李成、范宽画派最负盛名的北宋画家，画史有“李郭画派”之称。宋神宗熙宁年间（1068年至1077年）被召进宫，初为图画院艺学，后官至翰林待诏直长。工山水，师李成，兼学范宽、董源，注意体察自然，胸藏丘壑，自放新意。画风特点是善于表现大自然在不同地域、季节、气候下的特征变幻，并赋以优美意境；画树多虬枝，称“蟹爪枝”，山石圆润峥嵘，称“鬼面石”，皴法作旋涡状，称“乱云皴”，喜用含蓄的圆笔中锋，壮健中含凝重，运墨精微而又明洁；早年画风工巧，晚年转而雄壮。

    《早春图》是郭熙的代表作，作于1072年，绢本，浅设色，纵158.3厘米，横108.1厘米。图绘早春山景的奇峰怪石，重重叠叠，有的连成一片，有的孤标独耸，有的互相揖让，回环起伏，变化多端。山峦上的树木也有主有宾，或疏或密，或直或欹。峰峦相合处，流泉飞瀑，楼阁深藏，最为引人入胜，而人物的活动更体现在山水景致之中：近处左方汀岸，系有矮篷小船，渔夫挑着担子，渔妇怀抱婴孩，手领幼儿，全家正走向隐于山岩后面的草屋；右方矮堤上，一人舍舟登陆；山径和栈道上，樵夫旅客往来，有的走累了坐在路边石栏上歇息。至于楼台、殿阁、院落、茅亭位置更具匠心，界画皆中绳矩，飞檐、窗格、柱栏，描绘得尤为精致。纵观全图，细微处有呼应，大开合处相顾盼，分歧寓于统一，气势浑成，而又情趣盎然。

    郭熙对山水画的重大贡献，还在于他的画论《林泉高致集》，由其子郭思汇编。郭熙结合自己的创作经验，对山水画的社会意义、画家的人身修养、山水画的立意、技法、命题、画格等作了精辟的阐述。其中的“三远”论，把山水画的取景分为“高远”、“深远”、“平远”三个概念，影响深远。

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