今年秋拍的中国嘉德，与之前大拍不同之处，是采用了“3 1”的阵容，即除了一个总成交额1048万元的“中国雕塑”专场外，还设置了“20世纪中国早期油画专场”与中国油画(一)、(二)3个专场，大致用来对应拍卖场上常见的三大板块：老油画、写实派与当代艺术。嘉德在这个板块的传统优势历来是写实派绘画和学院派画家，近年来在雕塑戮力开拓，又在今年上半年开出20世纪中国早期油画专场，如今又充实当代艺术开出中国油画(二)专场，可谓用心良苦。这次拍卖他们还对拍品作了策略调整，以少而精为原则，其高级业务经理孟禄新就向记者表示，这次拍品数量不多，一共300多件。不过各个板块兼备，都有大作，显得很丰富。

　　不过，最后的拍卖结果还是有得有失：拍品数为62件的老油画专场，成交比率为75%，总成交1.38亿元，其中徐悲鸿的《珍妮小姐画像》以5750万元夺冠；与此同时，估价待询的常玉《绿底梅花》、估价2000万到3000万元的吴作人《金色的海洋》等却都遭遇流拍。写实派专场拍品总数74件，成交比率为89%，总成交额达5599万元，其中，陈逸飞的《夜笛》以782万元夺冠，而他估价2500万到3500万元的《晨祷》则流拍。当代艺术专场拍品总数69件，成交比率仅43%，总成交额为6949万元，其中，周春芽《剪羊毛》以3047.5万元夺冠，曾梵志的《艺术家的朋友们》以1610万元成交，而估价待询的蔡国强爆破作品《光轮》，却也遭遇流拍。显然，嘉德的油画雕塑业务虽有大幅度改革，但拍卖结果却差强人意，4个专场总成交额2.74亿元，仅仅做到与上半年2.58亿元的总成交额大致持平。

　　值得注意的是，当代艺术的表现最弱。中国嘉德油画雕塑专场中反映出来的问题带有一定的普遍性，早在10月初苏富比秋拍时就已经显露端倪：随着上世纪八九十年代的中国当代艺术走入历史，拍卖场上也经历了将这一时期代表艺术家明星化、代表作品经典化的过程，这些名家名作的身价不断被推高，直到今年春拍尤伦斯收藏中国当代艺术专场达到顶峰。然而，这些名家很少有人能在今天拿出令人信服的新作，当代艺术圈子中后起的新秀更不堪大任，当代艺术正徘徊在十字路口。因此可以断言，当代艺术拍卖需要软着陆。对此，香港苏富比当代艺术主管林家如的做法是选择新的方向：一方面是瞄准20世纪90年代的作品；另一个方面瞄准观念艺术、装置艺术与录像艺术。而其结果，连她都不得不承认，有待市场培育和社会教育。不过这显然不是她一个人所能胜任的，也不是拍卖业所能胜任的，需要艺术家、批评家与策展人一起来参与。

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