或许是应了“三八妇女节”这个景，这些天，女性艺术家成为各地各大美术展的主题景观。浙江省美术馆，“五四”后成长起来的第一代女性艺术家潘玉良艺术展正如火如荼举行；北京今日美术馆，女性装置艺术家陈庆庆20年回顾展揭幕；朱屺瞻艺术馆，女画家潘曦用26幅唯美绢本为节日增添一份闲适；上海市群众艺术馆推出的“沪浙女书法家书法篆刻交流展”，126件作品让人领略到了她们清秀灵动的书风……

眼下，越来越多的女性成为画家、书法家、艺评人、策展人、收藏家、画廊老板、美术馆掌门人，然而在中国画坛，女性那片艺术天空里，究竟有多少绚丽是我们不知道的？

古代女性绘画流传极少

中国绘画史可追溯到新石器时代的岩画，战国时期的《人物龙凤图》是已知最古老的卷轴画。据记载，在汉唐、两宋、明清等中国绘画史的高峰期，皆有女性画家的相关文字记载，但她们留传下来的作品极少，北京故宫博物院所藏也不过300余件。这些作品多为怡情养性之作，以工笔或小写景居多。较之男画家，女画家对绘画色彩、构图形式和生命状态的关注，更为细腻、敏感。

金朝的宫素然是有作品传世的第一位古代女画家。她以白描人物画见长，创作有《明妃出塞图》。这是一幅人物长卷，描绘的是王昭君出塞和亲途中的景象。画作简洁，没有树木山川等背景；但空间感和层次感极好，尤其是人物情态的刻画真实生动。画面中，朔风正厉，飞沙扑面，诸人缩颈弓身躲避风沙，连马也低首缓行；唯独视觉中心处的王昭君神态从容，她左手上举置于颔下，凝眸回首，不舍之情尽在不言中。它是现今留存下来的唯一一件宫素然的遗墨，它于清朝年间流入日本，现藏于日本大阪市立美术馆。

元代的管道昇是少有的留名中国古代绘画史的女画家之一。她的绘画以墨竹见长，兼工山水、佛像。其笔下之竹，劲挺有骨兼具秀丽之姿。据记载，她在湖州瞻仰佛寺时曾在一堵粉墙上画了《竹石图》一幅，高约丈余、宽一丈五六，画中巨石以飞白手法绘成，晴竹亭亭而立、栩栩如生，一时间引得四方游人蜂拥而至，将该寺的铁门槛踏得锃亮。其夫是书画名家赵孟頫，大儿子赵雍在书画上也成就非凡。据透露，北京故宫博物院藏有裱在一起的三人之作《赵氏一门三竹图》，为纸本质地，绘水墨竹三段。

“花鸟”是她们的最爱

明清两代，古代女性绘画进入空前发展期。由于女性画家细腻的情感和常年深居闺阁，因而花鸟成为她们最热衷表现的题材。这之中，明代的文俶颇具代表性。文俶是“吴门画派”创始人文徵明的玄孙女，在花鸟画创作上可谓孜孜不倦。她曾用4年时间悉心描摹内府收藏的李时珍《本草纲目》中的草药插图，并对照她婚后所居寒山中的花草写生，绘有“寒山草木昆虫状”系列，共计上千幅图。在文俶的画作中，大量描绘了与母性、生子有关的萱草和罂粟。

同样善于从房前屋后的花草、虫蝶身上汲取创作灵感的还有清代女画家恽冰。作为“清六家”之一恽南田的后裔，她自幼潜心于花鸟画创作，整日观摩家中所藏恽南田的画作，并熟练掌握“没骨法”——种直接用彩色作画、不用墨笔立骨的技法，所绘就的花鸟画造型生动传神、色彩精纯秀丽。北京故宫博物院曾展出过一幅恽冰的《藤花翠鸟图》扇面画，该图用“没骨法”画折枝紫藤，由右向左伸展，花疏叶茂、虬枝飘荡。紫膝上筑有一鸟窝，内有四只小鸟，张着小嘴，似喳喳鸣叫，一翠鸟嘴衔小虫，飞向窝来哺育幼鸟。画作笔墨不多，但生动有趣。因为“没骨法”，恽冰与擅长“勾染法”的马荃被合称为清代女性画坛“双绝”。

“闺秀艺术”走出闺阁

如果说古代女性绘画多为“闺秀艺术”的话，那么现代女画家则开拓出属于自己的艺术疆域。以陈佩秋为例，她醉心研究传统中国绘画的精炼线条，也欣赏马奈、雷诺阿及德加闪烁的颜色。于是，她取两者之精华运用于中国画创作上——率先在宣纸上试验层层叠加墨彩的画法，通过一遍又一遍的加色，使画面不断丰富，形成了风格鲜明的“叠彩画法”。去年秋拍，她的设色纸本《春山飞泉图》拍出了1242万元的高价。

“女性艺术家的作品越来越被市场认可。”画廊老板文女士切身感受到这种变化。其父是从业经验丰富的艺术商人，她在几年前接管了画廊。“父亲在上世纪90年代开始经营画廊，那时95%的展品是男性艺术家的。现今，顶尖艺术家名单中(以拍卖价格为基准)，男性虽然依旧占优势，但‘女性力量’不可忽视。”

文女士经常到国内的各大艺术院校拜访，发现课堂上基本上是男女各一半，甚至女孩比男孩还多。也是在拜访中，她发掘了一批年轻女艺术家。“我不是因为她们是女性就展出她们的作品。从这些年轻女艺术家身上，我看到了独立、不受束缚的一代，她们有不同的艺术触觉，并且通过自己的方式提供了观察世界的新视角。最重要的，她们的作品质量高、艺术技巧好。”

难以坚持是最大障碍

艺术是长跑，需要不间断地投入时间和精力，而女性从事艺术最大的障碍是难以持之以恒。画家蔡锦对此深有体会：“以前90%的时间都在艺术创作上，自从有了家庭和孩子，创作时间就只有1/5了，因为琐碎的事情太多，多数心思都在孩子身上。”

“我看到的女性艺术家‘自生自灭’的情况不少。”上海市女书法家联谊会会长张淳感叹说，一些颇具才华的年轻女艺术家一旦结婚生子，兴奋点就转移了；也有的是被繁琐的家务和压力消磨掉了艺术的灵感和冲动。在现实和理想之间，有些中青年女性艺术家选择了妥协，她们不再全职创作，有的当起了艺术老师，过上朝九晚五的生活，有的干脆在家相夫教子……据透露，上海书法家协会1500个会员中，女性书法家300余个，占1/5。

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