“当代水墨”是目前中国艺术品市场的热门板块，甚至被推崇为引领中国艺术市场下一个高潮的主要艺术收藏门类。不过，目前“当代水墨”并没有一个 严格的定义和范畴，作为当代艺术领域的新兴艺术形式，它主要涵括以笔墨为表达手段，结合当代艺术元素，表现当代文化精神的多元化创作，除书画作品形式之 外，还包括装置、影像、新媒体等艺术形式。

　　当代水墨注重“精神”

　　作为一个新兴的艺术创新门类，我们应该如何理解和认识“当代水墨”的创作呢？著名艺术评论家贾方舟认为，“中国水墨画发展到今天应该充分敞开自 己的视野，不应该局限在水墨材料这样局部的天地中，应该把水墨看成一种文化，即水墨精神。从这个意义出发，可以看到并不只是水墨画家在做水墨，有很多艺术 家包括装置、影像艺术家都在和水墨发生联系，都和中国的水墨精神有着不可分割的渊源关系。”

　　按照贾方舟的观点，当代水墨的探索和发展主要体现在四个方向：第一是“介入当代”，艺术家运用水墨精神来表现当代人的生活，表述当代人的思想、 生存困境和社会问题；第二是“激活传统”，把传统作为发展当代艺术的“元点”，通过一种方式将传统的水墨元素转换成今天的当代艺术；第三是“切换媒材”， 超越原有的“水墨”材料，通过多种媒介和方式来体现中国传统的水墨精神；第四是“终极本体”，即在水墨本体语言上走向极点，也即在语言层面穷尽传统水墨可 能达到的限域。这四个方面基本体现了当代水墨的发展方向，从而也能够看出中国当代艺术的发展方向，看出未来的“水墨画”一定是超越了水墨材料本身的一种艺 术方式。

　　鉴赏注重“当代思维”

　　在历史上任何时代的艺术都可以分为先锋艺术和传统艺术。对于大众层面的艺术鉴赏而言，由于其审美趣味受传统传承的影响，对传统艺术较容易理解和接受。那对于当下的“当代水墨”，应该如何鉴赏呢？

　　台湾清华大学教授彭明辉在《欣赏当代水墨画的几个要领》中提到，“对于藏家而言，绘画欣赏的第一步，就是要先学会抛开一切利用语言进行的思考， 把大脑关掉，只用眼睛看，并用‘心’去‘感觉’你所看到的。充分地体会一幅画所能带给我们的感觉。不怀成见，不着急去下判断，不刻意将感受翻译成文字化的 形容词，先专注在画面的细心构图、色彩、线条、肌理、笔触等绘画元素在我们心里唤起的情愫，这是一切绘画欣赏、作品诠释与美术批评共同的第一步。”

　　当然，我们在鉴赏当代水墨时，不仅要在欣赏的状态上进行分辨，而且也要在欣赏者本身所具有的素养和思维方式上进行提升。当代水墨艺术反映了都市化的生存状态，所以需要我们用当代人的眼光来观察当代艺术发生的变化和创新。

　　比如当代水墨艺术家李津的作品。他作品的特点主要是取材于当代“普通人的普通画法”，通过对生活场景的描绘，反映了当代亲情之间的微妙情趣。从 他的作品中，我们可以感觉到他对素描的理解涵盖于中国水墨画的技法之中，并将当代表现色彩和民族文化融合在一起。对于每一个从事水墨创作的画家来讲，他们 身后都有着厚重的中国画传统。很多人被传统湮没了，然而李津似乎一开始就不去刻意描摹传统，而只是在精神层面上与传统文人精神相契合。美术批评家栗宪庭认 为：“李津笔下人物的诙谐，把握的是一种既丑又可爱、生动和好玩的形象，这种造型既不讽刺，也不具有漫画的一目了然的时事性。原因在于李津对他笔下人物的 ‘神’总有特别的个人感觉，这个‘神’既是被刻画的人物的，更是李津自己独有的人文感觉。”

　　艺术家徐累是另外一位典型的当代水墨艺术家，他将中国传统工笔画融会各种视觉文化的经典元素，变为一种国际范围认同的当代艺术语境。评论家皮力 认为，“徐累的作品让你观看，却不让你沉溺在剧情之中；他让你怀疑、揣摩、猜测和思考，却不让你有丝毫写实绘画常常呼唤的廉价的共鸣。这些画面中虽然甚少 具体的人物，但是每个物体都指涉或暗示着举止和行为。虽然同是孜孜不倦地描绘刻画着‘物’的‘存在’，但这些作品的核心显然不在‘格物’，而在营造一种类 似于布莱希特戏剧理论中的‘间离’效果，即营造出逼真现场，却不让你沉浸于其中。”

　　另一位水墨艺术家梁铨，如艺术评论家夏可君所说，他的水墨的知觉模式在于，以细碎的繁复来实现空静，这在传统中是不可想象的。传统主要还是以空 对空，而梁铨对细碎之物的敏感，对水与墨相遇的精微控制，对色块与色块颜色的叠加与调节，烟色轻染之间，形成了复调的诗学，绘画乃是调节。但奇妙的是，调 节者似乎并非艺术家，而是那“间白”，是那隐约在纸条之间慢慢呼吸着的“虚白”在调节我们的凝视，或者是那带有时间色泽的“茶色”或淡黄色在牵引我们的视 线，是这些虚白与色晕在暗自吟咏，带来一种隐约浮动的暗香。

　　水墨艺术家陈惠彪很注重对于生命本体和内心的修行，在他看来，画画本身似乎已经不那么重要，他表示要沉寂下来，到不同的国家领略不同的人生风 景，汲取时代的养料。中央美术学院教授邵大箴认为：“从陈惠彪的作品中，可以感觉到中国艺术的两个特点：一个是意象，一个是水墨。陈惠彪的画，基本上还是 讲究意象，不是完全的抽象。他这个意象性的绘画，在写意的画法里，吸收了一点西方现代的、尤其是西方表现主义的绘画因素，画家结合得比较好，有精神的力 度。”

　　收藏态度需“放松”

　　2003年，索卡艺术中心跨足当代艺术的经营，开始发掘并推荐中国新一代具独创性的艺术家。作为从台湾到大陆开设画廊的第一人，索卡艺术中心负 责人萧富元告诉记者，在中国文化大背景下，当代水墨的受众面较广，不仅是国内，在西方也很有潜在的收藏前景，西方的收藏家一直会收藏真正有文化特色和价值 的艺术作品，如徐冰、蔡国强、谷文达、李华弋、刘丹等艺术家的作品在美国都反响不错。

　　对于“当代水墨”的发展趋势，蜂巢当代艺术中心馆长夏季风认为：“最近两年，中国水墨会相对处于概念比较多元、比较混乱的阶段，学术理论方面会 比较缺乏，但之后会逐渐出现分野。真正优秀的艺术家，具有良好的修养和深厚完善的理论框架支撑，同时对作品的当代性比较关注的艺术家能够继续走下去，而有 些艺术家会逐渐退出这个热闹的市场。”

　　可以看出当下，当代水墨市场远没有达到“终点”状态，而是整体处于一个预热期，市场还需要进一步的梳理和发展。对于目前国内外拍卖市场和一级市 场对当代水墨未来发展趋势的高度认同，夏季风认为，主要取决于两大方面：首先，中国人对水墨有一个天生的亲切感，与当代艺术热潮相比，当代水墨的收藏群体 基数更大，无论从创作媒介、学术角度、市场角度，当代水墨所具备的条件都比其他的门类都更完善；第二，从国家文化发展战略来看，中国当代水墨与中国政治经 济文化的崛起也有一定的关系，对中国当代的认知，无论从政治经济还是文化上，需要代表性的东西，水墨在当代艺术领域成为重要的象征。

　　同时，夏季风观察到，目前中国水墨作品逐渐成为文化消费构成的一部分，藏家在收藏态度上放松了很多。

　　对于当代水墨的收藏，太和艺术中心董事长贾廷峰认为：“不外乎几个标准。一是站在历史的角度，宏观地看当下的艺术家；另外要站在学术的立场，看 作品的艺术价值；还要根据自己的状况量身定做，不要盲目跟风，更不要轻易投机。一味地投机，很容易被市场捆绑，这样就没有了收藏的乐趣，忽略了艺术的审 美，忽略了生活品质的提高，得不偿失。倒不如静下来，好好翻翻中国美术史，看看中国艺术从近现代到当代发展的脉络，多看一些好的艺术作品，了解什么样的作 品具备收藏价值。”

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