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郭名高二届篆书展入展作品创作手记

兰亭书童 2013-10-23 书法入门 ℃ 评论

梦回商周 ——全国第二届篆书作品展入展作品创作手记郭名高在临习《毛公鼎》的时候，我常以铭文为依托，对其进行分步骤，有重点地解读。或强调用笔的丰富性，或强化书写节奏的快慢对比，或于墨法进行探索，或加强结体的收放、疏密对比，或注意章法的调整变通。也就是，在把握书理的前提下，放胆怀抱，写出新意来。这件作品以《毛公鼎》为依托，集有6幅对联，从文意上表达的是为文、处事、修身的态度，初读还算有些逻辑，但与古体诗又不同。我将其以条幅的形式分3条表现出来，染色做旧，又以2cm宽的白色宣纸将其拼为一体，右侧用蛋黄宣纸小楷释文，上端做红底黑字题签进行装饰。乍看，有了些展览模式。于书法创作，我更偏爱于线条的绵厚典雅、百炼钢成绕指柔，这是一种较为难得的线质取向，虽有不逮处，我愿孜孜以求。刘熙载《艺概》曰：“寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于斜。”讲究的是对立统一，不管是放之笔法、结字还是章法布局，都算是中肯有效。在书写过程中，中侧锋的变换调整，绞转的运用，快慢虚实，方圆粗细，干湿浓淡的对比，极大地丰富了作品内容。此作在章法上采取纵有行横无列的布白方式，疏密大小都有所留意，于较为简易的结字群体，则进行适当的整合，如“大、小”并写，避免了与“在于”几个结体简单的字在布白上形成琐碎、单薄的毛病。当然，此类手法绝非自我臆造，《毛公鼎》、《散氏盘》诸类金文范本于此皆有表现。高其佩有诗云：“柔是健之极，拙乃巧之方”，解读金文，求其书写性，趣味化，于此不得不察。

郭名高二届篆书展入展作品创作手记