书友温实之所作草书条幅，草法灵动，墨色丰富，字与字之间的相互呼应及字法的笔画粗细搭配比较注意，有一定的草书基础与创作能力，此作是一件较为完整的草书作品，但细细品味，就不难看出，作品中所暴露的一些问题直接影响了审美效果。

    书法创作中，技法相对而言，是较为重要的因素之一，技法是书家创作作品的核心和根本，也是成就一幅佳作的有力保证，这个基本功对于任何一位学书者来说都是必须认真学好的关键一课，不能有半点的疏忽，要给一件书法作品贯注生命的灵动，创作思想与技法必须高度融合，浸润其中，饱蘸激情，追求自然率真、浑然天成的艺术境界，切不可随心所欲，心猿意马。

    此作从内容到落款分三行布局，一气呵成，但细细赏析，觉得作者的用笔比较随便，草法基础也不算太好，某些字的造型欠妥，笔墨也显得粗浅，缺少创作高质量书作的精到与谨严，“东”字的中间“日”部，“漫”字的右上部，“相”字的右部，“逢”字的“走”部，“笔”字的上部“竹”头，用笔随便，与上下左右极不协调，“钟”、“笔”、“报”等字用笔拖沓，少了畅达与干练。字与字之间的引带需自然地流露，并非刻意去求得；“双袖”、“马上”、“相逢”、“报平安”等字的组合，流动有序而精巧不足，特别是“袖”字的“衣”部，“上”字的最后一横，“无”字的最后一笔，“报”字的左上部，用笔尖刻，令人不适。

    作品的落款分两行书写，“唐人诗一首”于内容的下方，似觉不妥，“岁在丙戌年五月二日夜实之书于灯下”另书一行，且作者在晚上创作肯定是在灯下，不可能摸黑进行，所以“于灯下”略嫌罗嗦，“岁在丙戌”后加“年月日”也显多余。不知作者是否同意笔者的观点？

    最后，建议作者在以后的临习与创作中，多注意一些字的草法，尽量让草法符合常人的识读倾向，同一内容的作品可多创作几幅，细细推敲自己的习作中有无一些明显的问题，如觉不妥或有明显问题，即可在下次创作时引起足够的重视。