丁谦书迹

    丁谦是出道较早的军旅书家，在研习书艺的岁月里，在对传统进行探微寻奥的过程中，他倾入了自己满腔的热情。

    丁谦的书法以楷书和行草书为主。其楷书，书宗欧阳询，法度严谨，清雅劲峭，处处体现着平和静雅的韵致。丁谦的行草书以帖学为旨归，长期沉潜于“二王”的韵致及米南宫的天真烂漫与放逸生奇，故作品结体宽绰，潇洒舒畅，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰而气势贯通。用笔上，中侧锋并用，方圆笔兼施，通过“发迹多端”，实现“穷变态于毫端，合情调于纸上”的创作追求。在整体布局上，注意线条的长短、俯仰、方圆、顺逆的变化，同时注重墨色的丰富和结字的腾挪变化，意在情感的自然流露。传达出歌之咏之、舞之蹈之的热烈情怀。观其书作，俊逸洒脱，萧散通达，颇具魏晋士人之气韵，通篇洋溢着文质彬彬、潇洒自如的君子之风。

    他的作品尽管感情充沛，张力弥漫，却不流于恣意的宣泄和气势外露的挥洒，而是将强烈的情感包容于深沉之中。他探求用形象和笔墨意趣的组合表现感受和理念，从而使作品达到“立象以尽意”的目的，表现出极强的艺术个性和品位。其书学思想推崇古典风神，特别强调“宗晋”。他坚持临书，始终让自己的书法创作保持与经典书法的交流，从而更多汲取古典的养分。

    观丁谦书作，最深的印象就是他的作品有着浓厚的书卷气。“书卷气”的获得一向是文人书法家竞相标榜的美学理想。构成“书卷气”这一审美趣味的内质，一为于“书韵”的理解，二为文化襟怀的广博。丁谦的文人情怀，决定了他对“文”的追求，对“雅”的向往。为了构建自己的审美理想，多年来丁谦对书法史和米芾、苏东坡、孙过庭、董其昌等前人书论进行了较系统的研究，可谓是深识书韵的慧心人。

    丁谦以“自我意识”观照对象，并在观照对象中观照自身。从自学到感悟，从抒情到对美感的追求，经过了漫长的阶段，慢慢营造出自己的美学境界。丁谦具有扎实的文字功底和文艺理论修养，而这又丰富了他书法研究的内涵。现拥有中国书协会员、中国散文诗协会员、中国硬笔书协副秘书长等头衔的丁谦，作品多次入选各类书画展览并获奖，同时在硬笔书坛颇有建树，为硬笔书法事业做出了卓越的成绩。多年来还积极致力于文化艺术的研究，各类文章时常见诸于报刊。身居要职，公务繁忙，尚能取得如此多的成果，无论政界还是文艺界的朋友，都感到惊讶和敬佩。

    丁谦的书法之耐人品味，同样在于他展示一种心境。对丁谦来说，书法的融通，既是艺术的探求，也是精神的找寻。我们不难在其飘逸俊秀的作品背后，感受到他对宁静、淡泊、质朴、平和之境的向往。对于丁谦而言，重要的是他于工作之余找到了一条适合抒发自我性情的途径。几十年来，丁谦于书法艺术由漫游而沉潜，进而触及中国传统文化的真髓，因而其书法艺术积久弥醇，面对纷繁喧嚣的书坛，丁谦又表现出一种少有的冷静与沉着，从“师古人”到“师造化”乃至“师吾心”，说起来简单，实则是一条艰涩的无尽之路，丁谦正用心在这条道路上进行着艰辛的跋涉，并努力创造着更高、更新、更美的艺术境界。

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