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刘文西，西安美术学院名誉院长、西安美院研究院院长、教授。1933年生于浙江省嵊州市水安山村，1953年入浙江美术学院，受潘天寿先生教导，1958年毕业后到西安美院工作至今。他是第七届、第八届全国人大代表，全国有突出贡献专家。现任中国文联委员、中国美协常务理事、陕西省文联副主席、陕西省美协副主席、中国美协中国画艺委会委员、延安市副市长等职。40年来，他一直从事美术教育和领导工作，从1984年起作任西安美院副院、院长，12年来对学院改革发展做出了重大贡献。他一贯坚持党的文艺方向，不断地深入生活，艰辛创作，在生活中画了2万余张速写。他以陕北为生活基地，先后去了50多次，与陕北人民交朋友并建立了深厚的感情，创作了大量陕北革命历史题材和风土人情的作品，在画坛上已形成了以刘文西为代表的"黄土画派"。

他在国内外发表作品千幅以上，出版画集10余册。中国美术馆收藏作品25件，获国家级奖9件。主要作品有《毛主席和牧羊人》、《祖孙四代》、《沟里人》、《山姑娘》、《黄土情》。近几年，又创作了《东方》、《基石》、《老百姓》、《与人民同在》等大型作品。发表论文和文章有《个性与生活》、《要大力发展人物画》、《黄土深情--深入生活点滴体会》等30多篇。

1981年以来，刘文西先后访问了日本、新加坡、加拿大、澳大利亚、美国、香港等国家和地区，曾同夫人陈光健一起举办了作品联展。

刘文西在中华人民共和国的美术史上是最具代表性的主流美术的杰出画家。他一以贯之地按照毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，深入黄土高原农民群众的生活之中，以现实主义精神塑造陕北农民的艺术形象，表现战争年代的革命领袖毛泽东在陕北的英雄业绩，而且在艺术上达到了相当的高度，被称为“黄土画派”的带头人。很少有人像他那样坚定和执着，无论是“文革”前他初到陕西的日子，还是“文革”中那灾难的岁月，或是现代新潮派冲击中国美术的风云之时，他都不曾改变自己选定的艺术信仰。就像他始终选择穿戴五六十年代的中山装、干部幅那样，假如他换上西装或披上袈裟，倒显得滑稽起来。他在新中国成立以后本来是最具共性审美特色的画家，因为许多人改变或调整了艺术观念，他的持之以恒反而成为个性特征。就像在那服饰千姿百态的人群中惟有他着中山装那样，他宁肯这样光荣地孤立着，也不随波逐流。

1964年的水墨人物画《祖孙四代》是刘文西艺术的至高点，也是他的代表作。他在该画中，以粗朴有力的笔墨塑造了黄土地上四代人的群像，并以巧妙的构思寓意了四代人同土地的关系以及他们之间的关系，成为当时最具创新意识和时代感的作品之一。它的意义对于刘文西是重要的，对于整个当代人物画史都是重要的。当蒋兆和等老一辈画家已经完成了创立直面人生的现代人物画的使命，也同时推动了深入农村生活的条件时，继续拓展中国人物画的重任必然地落在了新一代画家的身上。刘文西通过《祖孙四代》这样的力作证实了水墨人物画在当代应有的前途，也标志着60年代初的人物画所达到的水准。

在《祖孙四代》前后，刘文西还创作了《毛主席和牧羊人》、《同欢共乐》、《知心话》、《沟里人》、《山姑娘》、《东方》、《石头娃》等一系列重要作品，或素描，或工笔，或半工半简，体现了他坚实的造型能力和对中国画多种艺术语言的把握。那些以农民为题材的作品，形象朴实、生动，或直接就是生活中的原型。居陕40年来，他50多次赴农村生活，积累有两万张速写，蔡若虹称赞他“创造了画家深入农村的新纪录”，“他是一个少有的富翁，因为他手里掌握着一个农民形象的仓库”。如果说这些收藏的形象属于自然信息的话，有待于在创作中升华为艺术信息，但自然信息自身的直录性和生动性也有其不能取代的艺术价值。

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