6月28日在广州举行的2006广州城市公共艺术——城市雕塑论坛上，全国政协委员、中国建筑学会会长宋春华说，对目前我国的城雕状况进行评述，亦易亦难，易在雕塑就在身边，摸得着看得见；难在缺乏以统计为基础的宏观把握。但可以认为，随着城市文化意识的增强，目前已是我国城雕建设的高峰期，呈现出大批量、短周期、高速度的建设状况。

　　不过他清醒地看到，现在不少城雕往往平淡“无戏”，成为一种“快餐文化”，关键是缺少独特的创意。他说：“眼下，想搞国际雕塑公园的城市为数不少，但基本都是套用一种邀请征集方案、现场制作的模式，结果必然是大同小异：人物类的少、构成类的多；具象的少、抽象的多；金属材料的少、石料的多；组合的少、单件的多。而且在创作储备十分有限的情况下，一件普通的作品反复出现在不同的雕塑公园，给人以‘挖空吃尽’之感。”

　　他提出，城市的空间形式是多系列的，雕塑的题材是多种多样的，表现形式更应不拘一格。巧妙组合这些元素，就会出现与众不同的创意。他举例说：步行街不一定都搞上几组民俗类的雕塑，中心广场没必要都搞一个高架的城标，银行门前也大可不必放上一对石狮子。德国小镇威比斯毫尔，在政府办公楼的台阶上，和行人扶手栏杆结合起来，设计一组群雕，就可谓匠心独运，让人眼前一亮。

　　城雕与环境如何和谐

　　著名雕塑家王克庆在论坛上指出，城市雕塑是环境艺术的组成部分，它们之间的关系是非常重要的课题。苏轼的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”，就体现了环境艺术的视觉与美学变化，展示了中国传统的环境艺术观念——天、地、人三位一体的主张。

　　他说，用现代观念考量，如果说“建筑是围起来的空间”，那么雕塑则是伸展的空间。雕塑与环境的关系是相辅相成，以求得艺术的和谐。

　　他特别提到，在处理城雕和环境的关系时，要注意雕塑的体量和尺度感，绝不能盲目追求无限大；要考虑雕塑的色彩冷暖和静动处理，研究从仰视、俯视到远距离、近距离的各种视觉效果；更要注意选址与城市的历史、经济、地质、交通、人流、旅游价值、投资可行性等方面的关系。

　　新时代城雕需要精品意识

　　中央美院雕塑系主任、著名雕塑家曹春生说，过去由于经验不足，各方准备不够，决策也未必符合实际和科学，雕塑家也有许多新课题需要学习，容易急于求成，轻率浮躁，致使现在的雕塑力作精品还不多。在更加理性化的时代，城市雕塑已经成为一座城市形象和品位的标志，要特别提倡精品意识。

　　中山大学艺术设计学系主任冯原在最后的发言中说，在今天，没有什么主题是不能做成雕塑的，它可以是高速公路的路标，也可以是工业区的门楼和镇政府广场的装饰品；过去单调乏味的城市景观现在被无数的以“腾飞”或“扬帆”为名的雕塑改造得五花八门，多亏了雕塑，我们的城市变成了茅台酒瓶和足球雕塑的城市。“无论如何，雕塑本身以及雕塑的历程总是时代变化的晴雨表。当我们正试图用行政法规来控制雕塑生产，以保证所生产出来的雕塑能够符合美的规律，合乎城市空间和人民的需要时，我们只能拭目以待。”

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