“品牌建设”尚处于萌芽状态

    业内人士粗略估计，每年山东流向艺术品市场的资金为数十亿元，字画、 古玩、瓷器、玉器等艺术品市场的规模和交易额，均排在全国前几位。尤其是当代书画市场，山东市场占到了全国50%-60% 的份额，平均每年山东人要向书画市场砸进 10 多个亿，“要赚钱，去山东”，山东成为书画家眼中的“香饽饽”。

    “在艺术品收藏界，有‘得北京者得天下，得山东者得北京’一说，山东艺术品市场尤其是书画市场在全国举足轻重，但是，山东本土艺术品经营状况却不算乐观。”山东艺术品投资研究中心主任王振友说。根据山东省文化厅的统计，上年度山东艺术品经营机构有1650 家，全年业务利润为 1.37亿元，仅占山东文化市场利润总额的7% 。

    王振友说，“成熟的中介代理机制意味着良性的市场循环体制，但就目前来讲，山东艺术品市场还处于各自为政的状态，并未形成规范的运作程序。”王振友表示，在山东艺术品经营市场，“ 品牌建设” 尚处于萌芽状态，“表面上看，山东艺术品市场业绩骄人，仔细一看，不论是艺术家还是经营者，都缺乏有市场号召力的品牌。”

    画廊业鱼龙混杂

    理论上将艺术商业中介划分为一级艺术品市场和二级艺术品市场，区别在于经营者对艺术品有无所有权。一级市场占主导地位的是画廊，它承担的是促进从美术生产到消费循环互动的媒介角色。画廊是艺术品市场中最直接稳定的交易方式，正是以画廊为主体的一级市场的繁荣，奠定了山东艺术品市场发展的基础。

    雅尚艺术中心总经理张德友告诉记者，山东画廊业从上世纪九十年代发展至今，全省至少有千余家，“但是严格意义上的画廊，不是简单的买卖中介，最重要的是一种代理机制，它代理特定艺术家，对这些艺术家的作品进行推广，甚至培养、包装艺术家。”从这个意义上讲，山东尚无真正画廊，目前，山东画廊能作艺术家代理的极少，绝大多数是一种与艺术家合作的模式。

    山东画廊业特别缺乏推介本地艺术家的大画廊，缺乏像京派、 海派、 岭南派、 浙派甚至长安派那样较为稳定的经营、消费群体。雅尚艺术中心致力于此，代理了吴冠中、韩美林等艺术家的作品，同时还通过赞助、展览、出版、收藏等方式鼓励青年艺术家创作，但是张德友坦言，“是在咬着牙做这些事情，很多投入都看不到回报。光是艺术推广，每年都要花费七八十万元，还有办展览、搞出版，这些费用都很高。”

    艺术品经营需要长期推广，而且偶然性很大，于是市场上出现了一些以“赚快钱”为目的的画廊，他们频频邀请略有名气的书画家来山东举办各种笔会，留下大量粗制滥造的作品。“来山东走穴成为中国当代书画家发家致富的一条路，但这种行为对山东市场是一种伤害，每年留下很多垃圾，成为一个很大包袱。 ” 王振友认为，山东画廊业经营者的学术素养不高是造成这种盲目的重要原因。

    “坦白说，山东画廊业总体情况是一种无序状态，特别是伪作赝品的泛滥，从省会到地方都大量存在，极大的危害了画廊业的信誉。同时，也损害了消费者的利益。”张德友说，自由无序的状态是把双刃剑，“这个行业的入门门槛还是个空白，行业规范也不健全，市场要健康发展，光靠经营者的自律是不行的。”

   “品牌建设”尚处于萌芽状态

    业内人士粗略估计，每年山东流向艺术品市场的资金为数十亿元，字画、 古玩、瓷器、玉器等艺术品市场的规模和交易额，均排在全国前几位。尤其是当代书画市场，山东市场占到了全国50%-60% 的份额，平均每年山东人要向书画市场砸进 10 多个亿，“要赚钱，去山东”，山东成为书画家眼中的“香饽饽”。

    “在艺术品收藏界，有‘得北京者得天下，得山东者得北京’一说，山东艺术品市场尤其是书画市场在全国举足轻重，但是，山东本土艺术品经营状况却不算乐观。”山东艺术品投资研究中心主任王振友说。根据山东省文化厅的统计，上年度山东艺术品经营机构有1650 家，全年业务利润为 1.37亿元，仅占山东文化市场利润总额的7% 。

    王振友说，“成熟的中介代理机制意味着良性的市场循环体制，但就目前来讲，山东艺术品市场还处于各自为政的状态，并未形成规范的运作程序。”王振友表示，在山东艺术品经营市场，“ 品牌建设” 尚处于萌芽状态，“表面上看，山东艺术品市场业绩骄人，仔细一看，不论是艺术家还是经营者，都缺乏有市场号召力的品牌。”

    画廊业鱼龙混杂

    理论上将艺术商业中介划分为一级艺术品市场和二级艺术品市场，区别在于经营者对艺术品有无所有权。一级市场占主导地位的是画廊，它承担的是促进从美术生产到消费循环互动的媒介角色。画廊是艺术品市场中最直接稳定的交易方式，正是以画廊为主体的一级市场的繁荣，奠定了山东艺术品市场发展的基础。

    雅尚艺术中心总经理张德友告诉记者，山东画廊业从上世纪九十年代发展至今，全省至少有千余家，“但是严格意义上的画廊，不是简单的买卖中介，最重要的是一种代理机制，它代理特定艺术家，对这些艺术家的作品进行推广，甚至培养、包装艺术家。”从这个意义上讲，山东尚无真正画廊，目前，山东画廊能作艺术家代理的极少，绝大多数是一种与艺术家合作的模式。

    山东画廊业特别缺乏推介本地艺术家的大画廊，缺乏像京派、 海派、 岭南派、 浙派甚至长安派那样较为稳定的经营、消费群体。雅尚艺术中心致力于此，代理了吴冠中、韩美林等艺术家的作品，同时还通过赞助、展览、出版、收藏等方式鼓励青年艺术家创作，但是张德友坦言，“是在咬着牙做这些事情，很多投入都看不到回报。光是艺术推广，每年都要花费七八十万元，还有办展览、搞出版，这些费用都很高。”

    艺术品经营需要长期推广，而且偶然性很大，于是市场上出现了一些以“赚快钱”为目的的画廊，他们频频邀请略有名气的书画家来山东举办各种笔会，留下大量粗制滥造的作品。“来山东走穴成为中国当代书画家发家致富的一条路，但这种行为对山东市场是一种伤害，每年留下很多垃圾，成为一个很大包袱。 ” 王振友认为，山东画廊业经营者的学术素养不高是造成这种盲目的重要原因。

    “坦白说，山东画廊业总体情况是一种无序状态，特别是伪作赝品的泛滥，从省会到地方都大量存在，极大的危害了画廊业的信誉。同时，也损害了消费者的利益。”张德友说，自由无序的状态是把双刃剑，“这个行业的入门门槛还是个空白，行业规范也不健全，市场要健康发展，光靠经营者的自律是不行的。”

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