董良达谈牡丹富贵哲理：

    任何被认可的创新都是非常难的

    中国人为什么把牡丹作为富贵花。富贵不是几天的富贵，几年的富贵，它要长久的富贵。所以牡丹花符合中国人的思想，因为要富贵延年，起码富贵五百年，不能富贵几年就完了。

    还在上学的时候，每次到五一左右，我祖父就说：走，咱们去景山看皇家牡丹。我就陪着祖父去。去了以后，刚开始说实话，给我的感觉牡丹是好，但是我也没想画它，我并没有对它有另外一种情感。可是1997年的时候，我祖父去世了，到1998年五一，后来放长假，一到佳节倍思亲，我说这个时候爷爷带我去什么地方？我就想起来他带我去景山。然后我就自己去景山了，那时候去看牡丹，1998年再看牡丹的时候，我对它就有一种情感的注入，跟原来的牡丹不一样。

    [主持人]：大多数人会看到你的形和象，但是有这样经历的人，在绘画中会自然流露出来。比如董寿平先生绘画的文人气。

    [董良达]：画竹子的人从古到今有多少人，在竹子上还能有自己的创新，还得创得好，那就更难。

    [主持人]：他的个人文化修养和人品人格都融在一起才能创出来，大家一眼看过去知道这是董寿平先生的竹子，这非常难。

    [董良达]：任何一个被认可的创新都是非常难的。

    [主持人]：牡丹在您的绘画中间很有自己的特色，那您给我们讲讲牡丹的学习过程。

    [董良达]：还在上学的时候，每次到五一左右，我祖父就说：走，咱们去景山看皇家牡丹。我就陪着祖父去。去了以后，刚开始说实话，给我的感觉牡丹是好，但是我也没想画它，我并没有对它有另外一种情感。可是1997年的时候，我祖父去世了，到1998年五一，后来放长假，一到佳节倍思亲，我说这个时候爷爷带我去什么地方？我就想起来他带我去景山。然后我就自己去景山了，那时候去看牡丹，1998年再看牡丹的时候，我对它就有一种情感的注入，跟原来的牡丹不一样。

    [主持人]：牡丹连接了您和董寿平先生之间的情意，每见到牡丹会想起董先生给您的教导。

    [董良达]：所以从1998年的时候，这个时候见牡丹我才想我要画牡丹。画牡丹用我祖父教给我的思想，最早的时候学梅花，我最早学画画是画梅花，到冬天，我祖父基本上是晚上八九点钟让我到外面看看树枝，叶子都脱落了，就剩下枝干，为什么到晚上才让我去呢？不管是月光也好，灯光也好，它能打到地下，在地上或者墙上会看到这个形，然后再看到真实的树，一个立体的，一个平面的，你就对照，然后再去取舍。

    [主持人]：董先生教给您的方法也是有自己独特的一面。

    [董良达]：后来我就养成一个习惯，一到冬天，我就一会儿看地上，一会儿看树，立体和平面。我真正画牡丹了，我就了解牡丹了。我原来认为牡丹是草，其实牡丹不是，牡丹是草本和木本之间的结合，灌木和乔木。它的生命过程大概有五百年，我亲眼见到一朵明朝的牡丹。

    [主持人]：很名贵的牡丹，活的年头历史也很长。

    [董良达]：中国人为什么把牡丹作为富贵花。富贵不是几天的富贵，几年的富贵，它要长久的富贵。所以牡丹花符合中国人的思想，因为要富贵延年，起码富贵五百年，不能富贵几年就完了。

    [主持人]：大多数人画的牡丹是那种富贵，但是它是偏媚俗的富贵。

    [董良达]：我认为中国人为什么把牡丹定为富贵花是有道理的，它不是草，它是可以长久的，几百年。

    [主持人]：我们在董老师您的这本书里见到过，我们觉得您处理的牡丹有一种清气。

    [董良达]：清气有点高了，起码有一点野气。

    [主持人]：有些人画牡丹富贵气有，但是有点媚俗，但是我们觉得您画的牡丹非常有清气。有网友提出来对您牡丹画法有很大的赞同。牡丹到现在为止也是您重要的绘画题材？

    [董良达]：是。

    [主持人]：这幅牡丹有多大？

    [董良达]：八平尺。这个是老纸。

    [主持人]：董寿平先生以前画过牡丹吗？

    [董良达]：画过。后来他认识了王雪涛，他俩关系非常好，他就让了，他说我不画牡丹了，因为是好朋友，过去有这么一种情意，比如说你要画牡丹的话，因为都靠这个吃饭，那你要画我就不画了，我画别的去，就这样让给他了。

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