6月3日晚，保利春拍现场创造了中国艺术品拍卖的世界纪录——北宋黄庭坚书法长卷《砥柱铭》以总价4.3亿元成交。此前2.3亿元成交的元青花鬼谷子下山图罐保持了5年的纪录，一下子被提升了2亿元。正在人们为这一天价咋舌时，河南书画爱好者王保良竟提出《砥柱铭》是赝品，并举出三条证据为佐证。而以保利拍卖行为代表的“挺真派”也抛出了台北故宫博物院指导委员傅申洋洋数万言的学术论文，驳斥赝品说。一时间，公说公有理，婆说婆有理，疑窦重重。

      《砥柱铭》是一副什么样的作品？它经历了哪些流转过程？为什么在它拍出如此高价的同时，对其真伪又总是众说纷纭呢？记者通过调查试图为您廓清迷雾。

    ●900年流转路

      《砥柱铭》写于典型的北宋澄心堂大纸上。卷长8.24米，共82行，407个字。从南宋初到清末的题跋长达6.21米，外加卷首的山谷像(黄庭坚自号“山谷道人”)，总长近15米。仅次于现藏于美国的18.22米草书《廉颇蔺相如列传》卷。

      《砥柱铭》原为唐代名相魏征所作。黄庭坚非常钦佩魏征敢于直言进谏的品格。遭到贬谪后，他特别喜欢为追随他的年轻学者书写此铭。在《山谷题跋本砥柱铭》后段，黄庭坚有这样一段记述：“余平生喜观《贞观政要》，见郑魏公之事太宗，有爱君之仁，有责难之义，其智足以经世，其德足以服物，平生欣慕焉，时为好学者书之。”而他一生究竟写过多少本《砥柱铭》，现在已不可考。据史料记载，除今天所见的《砥柱铭》外，黄庭坚至少还写过4件《砥柱铭》。

      从题跋中可以看到，这版《砥柱铭》是黄庭坚赠送给友人杨明叔的。据说黄庭坚非常赏识杨明叔的人品学问，杨明叔也极喜爱黄庭坚的书法，并不时向其求索墨宝。在1095年前后，黄庭坚把这幅《砥柱铭》赠予杨明叔。

      从历代题跋和印章上，人们可以看出《砥柱铭》坎坷的流转过程。卷轴上的题跋自宋元至明清，共有26则之多。

      第一位为《砥柱铭》作跋者署名“曲肱寮”。据专家考证“曲肱寮”是宋彭城魏衍的斋名。魏衍之跋虽无年款，但根据其卒于建炎初(约1127年)推算，作跋时间距《砥柱铭》创作至多不过30年。第二位作跋的是曾与秦桧做过斗争的南宋进士汪应辰。南宋后期，《砥柱铭》又为权臣贾似道所得。现在在卷尾左下角的“哉”字旁还印着贾似道的“秋壑图书”收藏印。南宋理宗年间，贾似道权倾朝野，其收藏更为丰富，黄庭坚的另一件名作《松风阁帖》也曾被他收入囊中。

      元天顺元年(1328年)，《砥柱铭》为黄庭坚八世孙黄璂所得，此后至明隆庆四年(公元1570年)，一直由黄氏家族保存。现在卷尾第7跋至第15跋，便记录了这一期间的收藏情况。

      此后《砥柱铭》为明末大收藏家项元汴所得。项元汴是明代第一鉴藏大家，据说凡经项氏收藏的作品，便可身价百倍。项氏非常珍爱此卷，一口气在上面盖了60多方印章。清朝前期，此卷辗转流传于几位广东藏家之手。20世纪初被南京人伍福收藏，而后流入日本著名的有邻馆。2000年，在台湾寒舍艺术中心王定乾的帮助下，《砥柱铭》流传到台湾藏家手中。今年，台湾藏家将《砥柱铭》送拍至北京保利，一位神秘的中国买家电话竞拍以4.3亿元将其买走。

      ●质疑之声早已有

      其实，自清以来一直有人质疑《砥柱铭》的真伪。就连“挺真派”主力台北故宫博物院指导委员傅申先生也在论文中毫无讳言地表示，“在三十五年前的黄庭坚研究论文中，对有邻馆墨迹本《砥柱铭》的真伪不能遽断而存疑”。这件书法作品为什么会受到这么多质疑呢？

      傅申先生当年的博士论文研究的就是黄庭坚，可以说现在存世的黄庭坚作品，他都亲眼鉴赏过。对于《砥柱铭》的真伪，他也经历过一个“从存疑到肯定的过程”。傅申疑问有二：一是此卷用笔速度比其他行楷快速，出锋爽利迅疾，多纵而少擒，无战颤波折，线质偏于扁薄；二是此卷风格年轻而有俊气洒脱气象，与其晚年其他作品不相合。

      傅申提到，这一点上大陆学者张传旭与他持有相似观点。

      昨天，记者采访了山东大学书法硕士生导师张传旭先生。当记者问到《砥柱铭》的真伪时，张传旭用了“拿不准”三个字。张传旭说，如果从字的外形上看，非常像黄庭坚的字，但从精神气质上看似乎又有点儿差别。

      张传旭说，一般认为行草是一种非常感性的书法形式，而黄庭坚却以一种极为理性的方式写行草，这就是他最不可思议之处。《砥柱铭》运笔较快，似乎并不那么理性。黄庭坚笔力刚劲，穿透力很强，而这幅《砥柱铭》却显得比较脆弱。如果说黄庭坚的代表作像钢筋的话，那这幅作品顶多像竹子。但张传旭又强调，即便是书法大家也存在着不同的发展阶段，不同时期作品的风格也不尽相同，不能以代表作的功力来衡量其所有作品，所以也不能排除这幅字是黄庭坚年轻功力尚不炉火纯青时所作。

      张传旭说，自己曾长时期临摹草书大家怀素的作品，越临摹越觉得那些书法神品是后人无法企及的。“黄庭坚的作品也是这样。我想，即便是明代的书法大家也不可能写出这种可以乱真的伪作。”张传旭说。

      对于王保良质疑的《砥柱铭》中错字太多的问题。张传旭认为，书法家写错字是常有的事，并不能以此作为真伪的论据。“如果是伪作，大概作假者不会写下这么多错字留给后人指摘吧！”张传旭说。