我是从小篆开始习篆的，其间涉猎秦小篆和清人篆书。临习小篆可以锤炼线条的质量，锻炼腕力，规范笔性，这是习篆的一个重要基础。由于小篆结体较固定，具有装饰之美，但在书法艺术水准上，很难有突破，写多了容易沾染习气。写大篆，掌握笔法是关键。由小篆过渡到大篆，要顺乎自然。无论是《墙盘》、《毛公鼎》等浑穆沉雄一路的大篆，还是《散氏盘》等开张雄肆一路的大篆，我都尝试过。写象结体很容易，但写出神采需要依赖笔法。我写金文，发挥毛笔的特性，注重书写性，不盲目追求铸造痕迹，给自己定了一个“在笔墨表现力与金石趣味间寻觅一条属于自己的路”的方向。实践中，借用小篆的笔法写金文，作品呈现出严谨凝练的气象。我写大篆，以中锋为主，侧锋为辅，用笔厚重果断，强调提按变化。

    写简帛书贵在取舍和提炼。在学习小篆和大篆后，我关注到了战国金文，取其简约高古，同时也关注到了黄宾虹，取其用笔、用墨上的生动变化。十多年前，第一次见到《包山楚简》的资料时，我被这种金文时代手写体的鲜活灵动和神秘意象所折服。写简帛书，取形易，取神难。当下书坛，写简书有“跟风跑”的趋向，徒摹其形，以怪异为美，不可盲从。写楚简帛书，应有取舍和提炼，离不开金文的支撑，我以金文为里，简帛书为表，于是书作形成当下的面目。

    在实践中，要把握以下几点：其一，掌握金文与简帛书的差异。金文气息内敛，线条短粗、厚重圆浑；简帛书笔调轻松散漫，不拘成法，一任自然。一种是铸造的，一种是书写的，形成鲜明对比。金文是源，简帛书是流。其二，融会变通。写简帛书不可全盘照搬。我取《包山楚简》的秀逸洒脱、《郭店楚简》的流畅生动、《子弹库帛书》的圆润婉劲，旁参《战国纵横家》的雄毅刚劲，在理解和领悟中展现楚简的质朴和浪漫。由于简帛书原物字形很小，临习时要放大数倍甚至数十倍，这种放大，需要调整笔法。其三，将金文笔法融入简帛书。如果说经典的金文具有阳刚之美的话，那么手写的楚简帛书就体现了篆书的阴柔之美。如果一味追求阴柔，笔下必然单薄，缺少生气。金文笔法中正浑厚、力透纸背，可以克服简帛书尖、薄、滑、流的弊端，书写时既保持了鲜活生动又不流滑。用金文的笔法写简帛书，虽然表面有简书的味道，但骨子里仍是厚重的底蕴。其四，文字取法避繁就简。简帛书字形繁复，有很多字与金文和小篆相差悬殊，十分生僻，有的接近隶书。我摒弃过于生僻和隶化的简帛字，必要时适当采用假借和异体字，遇到篆书没有的字，在不违背古文字构成原理的基础上合理造字，但很谨慎，不是盲目杜撰。写篆书对其他书体大有裨益，特别是大篆对其他书体的创作具有潜移默化的辅助功效。由于兼及篆刻创作，主张印从书出，我的印章自然就带有篆书味道；反过来，篆书也有金石气息和肯定果断的力感。写草书也与篆书笔法相互影响和补益，这是书体之间互相“通悟”的结果。

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