改革开放的非物质意义便是人的精神解放和人的最大限度的个性张扬。当书法被赋予文化素质和经济价值的双重意义时，书法的泛化就不可避免地出现了。先是作家写字。历史中的好字的确是文人们写的，只是当代作家和历史文人已不是同一个角色，当代作家用白话文写作，开始面对市场，甚至丧失了对古代汉语阅读与使用的能力，更何谈能写一手高古儒雅的文人字。再就是官员写字。官员写字也有历史传统。中国封建社会的高官大多是依靠科举走上政坛，经史子集烂熟于心，毛笔书写又是生活的常态，因此，历朝历代的书法家来自于官场，也不是什么怪事情。当代官员与当代作家一样，所接受的现代教育，与传统文化发生了断裂。学习工具的替换，使毛笔成了传统文化的象征，会写毛笔字，自然被看成一个人的多擅与能。正如同大多数的作家已经写不好字了，官员们被称为书法家的人也寥寥无几。最近，明星们也来凑热闹。娱乐圈的明星写字没有历史传统，在封建王统的眼中，明星就是戏子，登不了大雅之堂。当代明星基本接受了高等教育，尽管他们就读的艺术院校所要求的文化考试成绩较低，但所接受的教育毕竟是系统性和规范化的，与历史中的明星所面对的现实还是不同。

    历史中的明星无几人敢在大庭广众面前写毛笔字的，当代明星们却有这个勇气，甚至一些人真的把自己看成书法家了，居然也标价售字，开始与书法家们抢饭碗。笔者有“娱记”的工作经历，对明星们的喜好略知一二。我看过梅兰芳、赵丹的书法真迹，相比较而言，他们的字还是中规中矩的毛笔字，写出了文化流韵与人生况味。比他们年轻一点的陈述所写的唐楷值得一说，去年，陈老先生辞世，我为怀念他写了《陈述写对联》一文，发表在《文汇报》“笔会”副刊，记述了我们的一段书法缘。除此之外，明星的字是登不上堂奥的。比如侯宝林、马季、谢添等人的字，仅仅是名人字。好在他们有自知之明，从来不认为自己是书法家。当代的明星比他们就自信多了，如张铁林、赵本山、唐国强、姜昆、张金玲、郁钧剑等人，其中把自己看成书法家的就不在少数，有的还竟然大言不惭地说“当书法家怎么这么容易”，你说可笑不可笑。

    我早已经结束了“娱记”的生涯，不需要独家新闻了，因此也不怕得罪明星们。我斩钉截铁地说，截止到今天，当代明星没有一个人可以列入书法家的行列。自信或者自大，与是不是书法家没有多少关系，我们看重书法作品的实质，也就是以书法的文化传统和艺术规律来衡量与要求书法作品。如此看来，活跃在娱乐圈的明星们，离书法家的距离还是很遥远的。

    但这并不等于说，明星们没有写字的权利。我在批评作家书法和官员书法时，就不断强调，写字是人的神圣不可侵犯的权利，只是写毛笔字的人、尤其是在其它领域有所建树的写毛笔字的人，也不能轻易地把自己看成书法家，甚至是创立新体和具有革新精神的书法家，令方家捧腹。书法艺术与表演艺术、声乐艺术一样是有标准的，我们仅把书法艺术理解成简单的毛笔书写，就从根本上消解了书法艺术的文化内涵和技术指标。于是，一些人便有了侥幸心理，觉得在这里捞功名是十分容易的事情。

    其实，明星书法受追捧，与书法没有多大关系，只是一种明星效应。传媒造就了消费新时代，当人们经过土木钢铁阶段，自然被娱乐业的梦工厂所陶醉。于是，明星们的一切被“粉丝”们视若珍宝就不是怪事了。梦露的胸罩，赫本的牙刷，卓别林的袜子，列农的水杯，中国明星的书法，在偶像决定一切的现代社会，就有了别样的意味。明星们说，别把戏当真，我说，别把明星的书法当真。

    不论当代明星自恃多高，我还是奉劝那些有书法远大理想的明星们，走进历史深处，站在文化的客观立场，认清书法的艺术本质，认真临帖，锤炼笔墨，成为书法理性的自觉者。人人都能当书法家，关键是人人如何理解书法，认识书法。

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