中央经济工作会议在10年来首次提出2008年实行“从紧的货币政策”，这意味着中央已经把防止“泡沫经济”放到了非常重要的位置。所谓“泡沫经济”指的是资产价格超常规上涨导致的虚假繁荣，其直接原因是不切实际的高盈利预期和普遍的投机狂热。20世纪日本经济泡沫破灭，导致了十分严重的后果。

    在日本泡沫经济高峰期，炒作书画也同时达到了登峰造极的地步。日本的“书画市场泡沫”是和“经济泡沫”一同潮涨潮落的。1990年前后，日本经济泡沫已经到了破灭的前夜，日本的书画收藏也到了最疯狂的时候。那时，日本股市从6000多点涨到38957，平均股价突破4万日元，股市和房地产的暴涨，掀起了书画市场的狂热：1988年东京三越百货斥资48亿日元在伦敦买下毕加索的《魔术师与小丑》，接着东京西成百货以13亿日元买下了莫奈的《睡莲》，1989年日本一家地产开发商以75亿日元买下毕加索的《皮埃华特的婚礼》，安田火灾与海上保险的老板齐藤用58亿日元买下凡高的《向日葵》。凡高的《加歇医生像》、《鸢尾花》等均被日本人高价收入囊中，其他印象派的作品大量流入日本。1990年前后，日本购买世界名画的资金达到33亿美元，日本购买书画艺术品的资金占当时世界艺术品市场的比重高达33%。可惜美景并不长久，当人们狂热地等待1990年平均股价将突破5万日元时，1990年开盘第一天股价便跌入了地狱。随着日本经济泡沫的破灭，《红磨坊的舞会》、《水中倒影》等名画都以买价的一半价格求售，银行里用于抵债的书画作品堆积如山，其价格大致相当于原价格的五分之一，当时的房地产价格也大量缩水，相当于高峰期的五分之一。最具讽刺意味的是，日本金融巨子高桥治宪斥资逾千万美元购得德国现代艺术大师基弗的11幅作品，当作品送到日本的时候，高桥治宪的公司也跟着倒闭，这11件作品来不及拆封便随即被折价处理。如果想知道到底什么叫“泡沫”，以日本为例，虚假繁荣时“价值”经过缩水，只剩下原价值的五分之一，“蒸发”部分就是泡沫。

    目前，我国的股市、房地产价格不断飙升，有识之士认为其中不乏虚高的泡沫，一个重要依据，是有人在人为炒作，从中谋取暴利。这个问题是否存在，还是留给经济学家去研究。值得欣慰的是，中央已经开始采取一系列调控措施，以确保经济稳定健康发展，避免重蹈日本经济泡沫破灭的覆辙。而我们需要关心的，是思考和股市、房地产一起疯涨的书画市场是否存在“泡沫”。如果存在，应该如何预防。

    毋庸讳言，“书画泡沫”是存在的，其中书法市场的泡沫也是存在的。得出这一结论的理由是：造成经济泡沫的根本原因“不切实际的高盈利预期和普遍的投机狂热”，在当前书画市场同样存在，而且其严重程度绝不亚于股市和房地产市场。

    从投资的角度看，房地产、股票、艺术品是国际上通行的三大投资工具。相比而言，中国的股票和房地产相对艺术品市场要成熟一些，艺术品作为投资品种在中国才刚刚兴起，许多投资者尚处于十分盲目的阶段。他们的盲目，主要表现在：一是相信艺术品只涨不跌；二是相信艺术品可以获取暴利；三是相信只要是“名家”的东西就是“宝贝”。殊不知，只要是商业行为，就有市场风险，有多少回报的预期，就应该有经受多少风险的思想准备。特别是在艺术市场尚未规范的情况下，这种风险系数更加不可低估。

    中国当代艺术品的拍卖纪录或许真的令人热血沸腾，或者令人大跌眼镜。张晓刚的《血缘：同志第一百二十号》以97.92万美元打破他本人和中国当代艺术的拍卖纪录，后来他的《血缘系列：三个同志》又以211.2万美元的成交价刷新了这一纪录。而刘小东的《三峡新移民》则以2200万元人民币落槌。当刘小东知道自己的作品被拍卖到2200万元高价后气愤地说：这个作品不值那么多钱，我们成了别人赚钱的工具；当张晓刚得知自己的作品被拍到1500多万元时，他说：这个市场已经疯了。我觉得刘小东和张晓刚说的是真心话，因为他们的作品一旦成为别人的炒作工具，他们对此已经无法左右。

    当书画成了一种炒作的载体，如同曾经被当作炒作载体而曾经疯狂过的君子兰、郁金香、普洱茶、兰花一样，“泡沫”总是难免的。作为普通书画收藏者，还是应该保持几分清醒和理智，多一点收藏意识，多一点投资眼光，少一点投机取巧的侥幸，少一点天上掉馅饼的梦幻。经济学“博傻理论”认为：即使人们完全清楚某物已经估价过高，但还是会购买它，因为该物的价格仍在上升，还会有一个更大的傻瓜来接手。“博傻”，说得更加直白一点就是“比笨”。“博傻理论”正是一场又一场炒作狂热行为得以盛行的根本原因。

    但愿普通书画收藏者不要“博傻”。当你觉得你打算购买的书画已经偏离正常价格时，不要期待它一定会“升值”，一定会有一个更大的“傻瓜”来给你垫背。如此则即使书画市场存在“泡沫”，也不必担忧，不至于被“泡沫”所淹。

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