当前书法圈越来越热闹，参与者越来越多，涉及书法的人越来越广，在这些群体中，如何进行分类？每个类别又是什么状态？到底是哪个群体主导着中国书法的现状？又是哪个群体将代表中国书法的未来？笔者试图粗略划分其主要群体并进行简要的分析。

    书法自古以来一直是文人雅玩专利，亦是文人余事。因为浩劫的沉寂和文化的普及，20世纪80年代书法的热情把积蓄的能量全部释放出来了，书法一夜成了宠儿。经过三十多年的培育，参与书法的人数甚多，大致可按年龄、切入点、动机等初步归类。

    按年龄可以分为四大类：一类是80年代时期的老书家们，而今多数已经作古，成为了深切缅怀的对象。这些老书家大多出生在20世纪初期，目睹了残酷的战争，历经了社会的变迁，接受了新旧文化的双重教育，传统功底深厚，建国后又历经磨难，命运多舛，因此这些书家立场坚定，为人谦和，行事低调，为了珍惜来之不易的“青春”，晚年提携并培养了很多年轻人，为书法的繁荣与普及铺就了道路，成为当代书坛的高山；一类是80年代时期的中青年书法家，因为得到了更多老书家无私的提携和培养，加之积极参与各级书协创建工作，而今人到中老年。他们生在建国前，受着社会主义新文化的教育，成年时历经文革，荒废宝贵青春，多数后天不足、营养不良，但少数人抢抓改革机遇，赶紧补课，又恰好赶在研究领域的空档出了不少成果，因此成为了当今书坛的中坚力量和领导群体；一类是80年代时期人数众多的青少年书法爱好者，因为受到书法热浪的冲击投身书法，而今正当青壮年，成为书坛的主体。他们出生在建国后文革前，少年学业荒废，成年又恰逢高考恢复和书法热，更重要的是思想解放，多元艺术思潮涌动，顺理成章成了受益者，多数成了重要的研究专家和创作高手，成为书坛的主体力量，人数甚众；还有一类是80年代时期的儿童，文革开始到改革前期出生的一部分人，成长在改革后，普遍接受了学院教育，爱好书法投身书法的条件得天独厚，而今成为书坛的新锐，思想活跃，功底扎实，交流广泛，已经形成一股力量，将是未来书坛的新元素。

    按切入点可分为四大类：一类是学者型。这类书家年龄不一，基本上是科班出身，学历高，知识背景广，研究领域宽，争相在书法研究的处女地上拓荒，出了很多有价值的成果，他们是书法理论系统化、学科化的奠基人，成为了书法理论的主导，也是书坛的宠儿。这类可分为两小类，其一是不擅技法类，他们因为深居高校，专攻教研，学问有余，才情不足。由于理论研究曲高和寡，故难以被社会大众接受和肯定，也容易被专擅技法的社会书家偏颇地认为理论指导不了自己的实践，也就是空理论；其二是擅于技法类，他们学历职称双高，理论修养全面，创作受众甚广，又频于参与群众活动，易被追捧，成为书坛“学术超男（女）”，主导着学术研究和创作方向。一类是主攻技法型。这类书家分布各行各业，是书坛的绝大多数。他们对书法缘于爱好，渐趋狂热，创作热情高，观念束缚少，频频参展获奖，名声亦大，但创作之路渐走渐窄，亦逐步被取代，故有意加强字外功修炼，但终究因为知识不系统不深入，在书坛属于一时之秀，难以持久。一类是书法媒体编辑类。他们各自在书法诸领域颇有见解和造诣，但大部分秉承新闻工作理念，多数行事低调，甘为书坛孺子牛，甘为书家作嫁衣裳，是书法繁荣的直接推动者。一类是书法票友型。这类书家喜欢参与书坛活动，是书法运动的忠实观众，对书法繁荣有推波助澜之功，假以时日，便会摇身一变成为主攻技法型书家。

    按动机可分为四大类。一类是求名型。这类书家才情高，部分学问大，部分学问虽不大，但知识面宽，又喜好参与和运作群众活动，因此广邀盛誉。在盛誉背后，对应着社会地位上升，作品市价看涨，收入也水涨船高。他们在书坛目前举足轻重，是书坛繁荣的发动机。一类是逐利型。这类分两种形态。其一生存状态好，经济头脑活，商业能力强，惯于市场运作，推动着书法价值的商业化，是书法价值市场化的鼓风机；其二生存状态不佳，或开门面或兴培训，在当地遍地开花，但社会地位不高，在书坛亦难以占一席之地，他们是书法繁荣的播种机。一类是名利双求型。这类书家来自于上述两者之中，但求名不逐利者寡，逐利不求名者少，他们是书坛的搅拌机。最后一类少之又少，既不求名亦不逐利，当世难闻，后世方显，他们是书坛的显像机。

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